小右是什么级别的寄生兽

看完《寄生兽》，莫名想起《三体》中的“黑暗森林法则”。“黑暗森林法则”引用如下：
法则内容
假设宇宙中存在许多文明
一旦某个文明被发现，就必然遭到其他文明的打击。
基本公理：
1、生存是文明的第一需要。
2、文明不断增长和扩张,但宇宙中的物质总量保持不变。
两大重要概念
1、猜疑链：双方无法判断对方是否为善意文明。
2、技术爆炸：文明进步的速度和加速度不见得是一致的，弱小的文明很可能在短时间内超越强大的文明。可能由内因或者外因（例如宇宙文明的交流）引发。

蜜汁生物体从海边上岸侵入地球，进入人体试图占领整个脑部控制原始身体。
因为男主光环所以他能及时勒住血管让入侵他的生物体控制在右臂，没能在整个身体发育完全，自然也就保存了男主的大脑。
这种生物体，又聪明又灵活还能复活，我真的想不通女boss干嘛非要让其余的跟她一起做人。做人很好吗，有那么多开心的事情吗？interesting
还有别的想说的我去完结篇讲。

可能没有哪个国家能比日本更热爱怪兽题材。这部《寄生兽》虽然不是“奥特曼打小怪兽”的那种模式，但也算是某种“怪兽题材”的变形。和去年年初的那部《二重身》有些类似，这部改编自漫画的电影是一种日常生活中的科幻设定。
一种神秘孢子突然降临地球，它们钻进人类的身体，控制人的大脑和身躯，并且将人类作为猎杀吞食的目标。高中生泉新一也险些被孢子控制大脑，但结果这个孢子却只停留在了他的右手中，成为了一个“寄生兽”，这个奇怪的生物有自己的思想，可以与宿主对话，之后，他们开始了奇妙的共存。
日本这个岛国，有着挥之不散的末日感情结，就像《寄生兽》的开头，旁白冷淡又令人惊悚地念道，“如果地球上的人减少一半……”有时，当人们看到过多的灾难和无法解决的困境，就都会转而谴责人类自身的罪责，而产生某种自毁倾向。而这也是很多科幻和反乌托邦题材电影的精神来源。
《寄生兽》中，被外星孢子控制之后的人，就会变成一种侵害同类的动物，最重要的是，它反映出的深层内心结构是“不再具有同情心”

[寄生兽]
不同物种之间该如何共处？吞并？共存？
一次意外，寄生兽进入新一的身体，原本想侵占他的大脑，但却没有成功，只能栖息在他的右手中，以这般的模样存在。
除了小右，还有其他的寄生兽存在。但其他人就没有这样的运气，被寄生兽侵占了大脑，一旦人体被伤害致死，寄居在这具身体里的寄生兽也会因为宿主的死亡而死亡，除非能够及时找到下一具人体，新一的妈妈也正是因为前一个寄生兽没有完全死去而被寄生兽上身，最终死去。
有的寄生兽野心强，想要将整个城市变成他们控制的地方，为此开始了他的阴谋

故事有新意。寄生兽代表着人类恶的一面，我们无法消灭它，只能压制，这就是人的一部分。只是很多打斗可以缩减一点，比如最后新一少了一只手的情况下不可能靠单打独斗和那个五合一打那么久啊，这场打斗的前戏完全没必要，完全可以快进到小右出来。这种去掉这些多余的剩下的时间可以多多刻画人物的感情情绪递进，否则观众无法融入角色的感情啊。我看着新一终于哭出眼泪了毫不感动。ps：其实日本的整容技术也不是很好啊，男主角闭上眼睛那深深的疤痕啊

文/梦里诗书
如果说2015年有哪部恐怖电影令我记忆犹新，那么它一定当属《寄生兽》，电影在极具血腥的渲染中，所饱含的人性思考，使科幻与恐怖的结合做到了脑洞大开，而国内电影市场能引进这部作品是令人惊讶的，更为可贵的是国版虽然其做出了很大的删减，但仍保留了原版的精髓。
《寄生兽》原版由上下两部组成，国版《寄生兽》合二为一的做法删减了近乎过半的电影时长，诚然这种刻意为之的后期删减必然会造成电影很多细节上不连贯的突兀，但另一面也不得不说，国版的删减并非是一味的坏事，原版下部的冗长难比上部的一气呵成，而这次国版在并没有破坏电影主线下的删减，也使整体变的更加紧凑，而在血腥上，虽是难比前作，仍旧维系了很多大尺度的画面，有着出色的惊悚氛围。
对于这部电影，其所真正为人聚集的并非当是有多少恐怖血腥的画面，而在于《寄生兽》本身所饱含的内在纵深，看罢电影，其所深赋的正是人类至今未解“我是谁,从哪里来,又到哪里去。”的哲学命题，电影借用寄生兽侵蚀大脑占领人体塑造惊悚

寄生兽：池内万作出演，我发现出色的日剧都有些平淡中深刻的刻画人性
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