月球背面全是外星人

登月前的发布会上，记者问尼尔会带什么上月球，他说如果可能的话，自己会多带点燃料。到月球后，尼尔脑中盘绕着的全是女儿生前的画面，他彳亍到陨石坑前，把女儿的手链投入坑内。
一种解释是尼尔撒了谎，另一种解释是尼尔是太阳系中最深情的父亲。
这份深情很大程度来自“mi sol si la mi fa”开头的特雷门琴乐曲和“la la la do mi si la”开头的竖琴乐曲。前者在影片中出现4次：第一次出现在尼尔入围双子星计划时，妻子说道

第75届威尼斯电影节开幕电影《登月第一人》。是凭借《爱乐之城》拿下奥斯卡最佳导演的达米恩·查泽雷的力作。作为最老的电影节，威尼斯在多年走下坡路的阴影中逐渐走出，摇身一变成了奥斯卡风向标。金狮奖得主《水形物语》不仅最终摘得奥斯卡最佳影片，影片导演吉列尔莫·德尔托罗更担任威尼斯电影节的评审团主席。因汇聚了不少著名导演的新作，75届威尼斯电影节被誉为名副其实的“大年”。
本片是导演达米恩·查泽雷的第三部作品，2015年他凭借处女座《爆裂鼓手》横空出世，摘得当年圣丹斯电影节评审团大奖

看完First Man之后的好几天我都一直在想，如果一位导演学习大师级导演学到神形兼备的优秀，那这部电影能不能算是一部好电影。
First Man被很多人诟病因为剧本的原因导致缺乏情感，但是在整体梳理了故事之后，我觉得情感匮乏这个锅只能导演来背。
本片的编剧是2015年热门影片《聚焦》的编剧乔希·辛格。不知道为什么《登月第一人》在豆瓣上看到了三个编剧$#

影片气氛非常隐忍和克制，甚至有些沉重，但却很对我的胃口。
阿姆斯特朗的三次飞行任务，都刻意强化了座舱内的憋仄、拥挤和压抑。镜头在狭小的空间里转换，与此同时，是无休止的震颤、浓重的喘息、金属摩擦的异响和舱外飞溅的火光。观众亦彷佛一同置身于这个黑暗与颤抖的斗室之内，感受着孤独，感受着痛苦，感受着恐惧。
飞向太空，对于我等看客来说只是一场秀。但对于太空人，却是一次赌上生死的未知旅程，杨利伟也曾在升空过程中遭遇共振濒临死亡。在双子星任务火箭升空一段，影片的视角锁定在太空舱内

作为一部太空题材电影，《第一人》选取的角度是大师级的，也几乎是完全背离观众想象的。导演没有重点挖掘“第一”背后的领先和成功带来的振奋欣喜或主旋律感，不仅极大忽视了政治、国家层面的因素，就连登月计划本身都像是阿姆斯特朗的配角。这种在剧本和表现形式上近乎完全的去商业化和化繁为简，其创作目的不言而喻——导演、编剧想要最大限度地聚焦于阿姆斯特朗这个“人”。
那《第一人》为我们展现了怎样的一个人呢？
影片开篇就向你呈现了一位沉浸在丧女之痛中的悲伤父亲形象

绝对是被惊艳到了 一开始也就是抱着平平淡淡的态度去看的 但是开画30秒就牢牢地抓住了我的注意力 特别喜欢前半部分 节奏快速紧张 营造了一种让人窒息的感觉 前半段叙事精简但又牢牢抓住了整个人物和事件的灵魂 jump cut和shaky的镜头的运用还有对各种声音的放大无一不制造了一种强烈的claustrophobic的感觉 对幽闭空间有一定恐惧感的我被Damien的directing choices整个俘虏了 整个人贴在座椅上 喘不上气 胸口紧绷 就像是和Neil一起在太空舱里一样 有人可能不喜欢这种一下子被扔进一个环境里那么无助被动的感觉 但

登月第一人：克莱尔·芙伊领衔，给高司令一个奥斯卡吧！
转载请注明网址: https://www.sl114.cn/article/946.html