驾驶你的车影评

短短几年之间，日本导演滨口龙介从日本艺术电影小圈子里的宠儿一举登上世界电影舞台，从五小时的简约史诗《欢乐时光》到引发争议的戛纳爱情片《夜以继日》，令影迷大开眼界。而今年更是见证他创作力爆发的一年，先后两部作品入选柏林和戛纳竞赛单元，还分别拿下分量十足的奖项，意味着他的导演风格和能力得到国际电影圈的认可。
滨口龙介的都市题材作品为何能迅速征服西方影评人和观众？他并不依赖日本经典老片里传统的东方符号，也不迷恋日本黑帮片的暴力展示，这些都是西方观众青睐日本电影的元素

复调式的结构
如何和陌生人建立关系，家庭关系的疏远、隔阂
每对三角关系并非点对点，是重合和交织的。每遇到一个人，形成新的一个三角，这个新的三角又和原本的三角重合或者交织。
当男主角发现困境到解决困境，无不面临着三角关系：当男主角每往前走一步，遇到新的人，妻子的身影变小，女司机的身影变大。同时，要解决男主角内心真正的伤痛，需要和妻子出轨的对象男演员对决（但在电影中，此次对决放在很后面，男主角了解了妻子真实的一面，妻子变小的，男主角座位发生改变，一起抽烟

滨口龙介在剧本上做了繁复的加法，很多评论也提到这是滨口龙介情节设计感最强一部影片，在巨大的文本信息量面前，理解起来并不容易。
设计痕迹最明显的，是情节本身与《万尼亚舅舅》产生的互文关系。准确的说，是西岛秀俊饰演的家福与其在戏剧舞台上塑造的万尼亚舅舅，陷入类似的困境——他们生命中大部分时候都在扮演自己认为有意义的角色，直至幻想破灭。
而在影片中绝大部分时间里，来自不同国家的演员们用各自的母语一同排演《万尼亚舅舅》构成了主要的情节。这也是滨口龙介的精心布局

小说翻拍成电影，如果观众觉得“影片人物正是阅读小说时感受到的人物形象”或者“比想象中的表现更出色！”那么，这部电影对于原著迷，无疑是一份惊喜。
滨口龙介导演的《驾驶我的车》正是这样一部影片。男主角家福与妻子感情很好，在事业上也互相扶持，他们都从事演艺工作。一次，本来要出差的家福，因航班取消打道回府。不料，刚进门就窥见妻子正与别的男人翻云覆雨。家福默默离开家。之后，家福虽然没戳破这事，但以其他方式暗示妻子。如，家福与妻子作爱时，选在她偷情时的沙发上，还有

1、今年年初就有师友叫我要看这部片，但是当时我的精神状态，不能看这样的故事；
2、职业是编剧的女主骑在话剧演员丈夫身上欢爱的时候，还在淡淡地述说着她编的故事，故事里的少女偷入暗恋对象房间……同时切进婚姻现实、婚外情、妻子编的故事三个层面、尴尬人物关系的故事，这个电影故事维度就很奇幻很美了……；同样，丈夫用车载的卡带与妻子扮演角色的声音在对着台词对着戏（15年的职业习惯）……这个精神裂缝诞生着新的枝枝蔓蔓……故事类型让我深受震动；
3、男主家福在自己车上对台词的情境

感想太多，不赶快记下来怕明早就忘记了。去年在多抓鱼免邮费的活动期间，我买了《没有女人的男人们》，无意得知驾驶我的车是这本短篇小说的第一篇。有趣的是这是第二部我先看原著再看电影的片，两部里都有重要的物件元素，车，而且都是萨博。已经不能脱离文本去看这部电影了，我猜脱离原著文本的我再看这部电影是不会挺喜欢的。三个小时被那篇短篇的文字和万尼亚舅舅的文本充实起来，逐渐感受到影像在为文字服务。舞剧上头的那段时间我认为，身体是最好的语言，没有什么比肢体语言更能诠释一个人，一个意思

《驾驶我的车》影片分析：冷酷仙境与契科夫的灯（长文警告！）
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