开罗的紫玫瑰ceciclia

塞西莉亚的世界被分成了三个部分。而三个世界的核心分别是该电影的三位男主角，它们彼此对立却又互相影响。粗鲁的丈夫蒙克，属于那个琐碎乏味的真实世界；从屏幕里走出的汤姆，属于虚幻而美好的梦境；而男演员吉尔生活在那个对塞西莉亚来说难以抵达的明星世界。塞西莉亚首先离开了蒙克，却又在汤姆和吉尔的选择中犹豫。最终，她放弃了汤姆。其实我们每个人都向往着虚幻的世界，然而我们一旦忽然发现了抵达那里的可能性，大多数情况下，却很难与当下的现实世界彻底决裂。创作者似乎通过这部电影质疑了现实世界存在美好事物的可能性。电影中的真实生活里，要么是赤裸裸的污秽，要么是裹着糖衣的谎言。而在电影的场景方面，伍迪·艾伦的设计使得塞西莉亚的这三部分经历多了一些值得回味的喻意。
丈夫蒙克第一次出场是在一个破旧楼房的墙边，和几个同样无所事事的汉子向砖墙不知掷着什么东西，一付自得其乐的样子。不知为什么，从这个场景里，我似乎已经看到了他的全部生活：喜欢喝酒，不酗酒没准只是因为没有足够的钱，喝醉了以后便会和朋友站在路边讲些粗鲁的黄段子

挺有意思的影片..感觉是借用这部片子来反馈人对现实世界与虚幻世界的态度..现实中总有些人幻想与现实分不清楚..一味沉迷其中..就像片里一样..电影世界和现实世界都分不清楚了..电影世界嘲笑般的说自己才是真实的世界,现实是虚构的..这点可以反映人的心理写照..手法挺新颖的..有点意思...片尾女主的表情逐渐变化..真够像<<蒙娜丽纱的微笑>>..有点那个含义..

久闻的片子了，果然经典！
女主角微微仰着脸入神看电影的样子，久久印在那里。
她有三次收拾行李准备离开。
第一次是在电影中的浪漫冒险与现实丈夫的不忠行为对比之下，那一次我真以为要开始一个女人的冒险旅程了。她一个人走着走着，她看到了那群要去赚钱的妓女，她停下脚步，返身回家。
第二次是有了一个虚拟世界的冒险家，理性告诉她，真实的人无法活在虚拟中，那是一个kiss了之后有fade in；车永远坐进去就能开动起来，即使没有钥匙；每个人在电影中只能做编剧和导演要求的事情，永远stand by。
第三次，终于她找了一个真实的电影明星要带她去hollywood，这是个梦想的地方，却也仅是梦，她来到电影院，那个人已经走了。我相信有一刻这个男人真的是喜欢Cecilia的，这个懂他爱他仰慕他、会谈个小琴、总是有点点手足无措令人疼惜的小妇女，但是Gil知道他也有他的现实要去过。In fiction world, things always work out.但真实世界不可能。
电影里探讨了一些有趣的主题。
比如God，reason for everything。
比如真实和虚构，Tom是被想象出来的角色

在电影里说着真话的你，在我面前满口谎言的你，哪一个才是真实的？如果说这才是现实那么是否谎言才是支撑我们生活的基础？我们相信电影是假的，所以相信电影里的每一句话都是真心的，我们清楚现实是真的，所以清楚现实里的每一句话都是违心的。这世界就是这样矛盾着的，这没什么大不了的，我们能看清现实，我们能接受现实，如果你无法看清，那么你或许无法接受，如果你无法接受那么你将会失望、伤心。但这一切都没什么，失望伤心并不致命，事实上真正致命的东西是绝望，所以人类一直在创造某些东西来帮助人们摆脱绝望，逃离死亡正如西西莉亚对汤姆说的那样：“你启发了我。”我认为这句话才是伍迪艾伦想告诉我们的，这，才是真的！

你会沉溺、会贪婪、会迷失自我，最终你会两手空空，见证罗曼蒂克的消亡。
想起电影《卡比利亚之夜》，塞西莉亚最终沉浸在新电影中的祥和神态和卡比利亚最终绽放的微笑何其相似。不同的是塞西莉亚选择了继续沉溺于幻想，而卡比利亚再一次面对了残忍的现实。
（私心放几张很喜欢的《卡比利亚之夜》剧照）
在塞西莉亚做选择的瞬间，我发现倘若自己面临如此选择，我居然会不假思索地选择汤姆·巴斯特，即使不知道所谓现实的爱是设下的名利圈套，我也会选择电影中的生活。电影虽然是假的，但是角色的爱是真实的

开罗紫玫瑰：这个结局正是我拍这部电影的目的。--伍迪·艾伦
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