电影悲梦

一直狠喜欢金基德，他的片子基本上都看过了，还是最喜欢《空房间》和《坏小子》，但是从《呼吸》开始，好像金导的那种锋芒消失了许多，镜头没有那么残酷而真实了，故事倒是越来越复杂，怀念原来那叛逆的金基德。据说这部《悲梦》是金导所导演的电影中在韩国电影院上映家数最多的，难道他也为了市场而放弃了一些，希望不是真的。。。
狠喜欢形容原来的金基德和韩国电影届关系的一句话，借用一下“他就像是一个叛逆的孩子在和母亲顶嘴，而且用的还是外星语言”。。。

“ 庄周梦为蝴蝶，庄周之幸也；蝴蝶梦为庄周，蝴蝶之不幸也。”
本不想写此文，仅却了对小田切让的欣赏
怕是没了小田切让
黯淡了···
年前一直期待此片
评论一直凉却·
金基德一直是自己还蛮欣赏的韩国导演 从《漂流欲室》 到《空房间》`《春夏秋冬又一春》
老子曾经说过，说“人之大患在我有身”
人性亦恶 ·
金导演 怕是心有禅 尽悲 苦心 封欲 暴虐 绝性 空压一切 自绝以淡然··
《悲梦》
却是继看了《非诚勿扰》后 让自己又颇受打击的一部·以至于最近 全然 看不进去电影了····
更不用语《硬汉》之类作品 伤眼破心 ·
美术尚且有的一看
集却了一些文化元素
编剧甚乱 · 甚乱
编剧大爷们再这么编下去 电影没得玩了·
了无
空悲
唉···
小田的演技亦却有了突破吧 ·
黑白同色· 我亦云天水一色呢 切
人却是亦邪亦善 自己却是尽力去做
昨夜偶的看了自己以前写的博客 看到羸弱少时的自己
不懂事却也弱弱尽力 亦多的年少无知
亦或犯下错 或苦 或无助 或自私 或是借口种种
但是他却也是自己磕磕碰碰的成长如今

自己的看法
1.觉得很多人把这部电影想复杂了，金基德再复杂、混乱的拍摄手法，其实都是围绕着我们平凡生活中能引起大家共鸣的那些主题作为核心来无限延展的，这部电影当我们挖掘到最核心的地方会发现，其实它就是在讲一个艰难走出上一段感情阴影，重新将生活重心从恋人转移到自己的过程（为什么这么说，见2）
2.男女主实为一个主体的化身，只是女主是恨的那一面，男主是爱的那一面，而男女主彼此之间在电影中产生的所谓“爱情"，是为了表现我们其实是无法将爱和恨完全对立的，你甩了或者被甩了，只要曾经真诚相爱过，分开后爱也好恨也好总是会间断性交叉性地出现在我们对于上一段感情的回忆中。
3.一个做梦，一个实施。男主爱前任，但是与前任在一起的梦确是充满恨意的女主在实现，这其实又是一个爱与恨交织的结果。在一起见面，去前任的住所这些想和前任在一起的行为，正是为了表现那些放下自尊，打电话给对方，讲述想要复合的请求，抑或偷偷关注对方的一举一动等等不舍得爱意；而最后，导演将男主和深爱前任的矛盾激化，然后利用女主之手进行报复行为

当爱深入骨髓 会否想与它同归于尽
莫名其妙的金基德总是能想出世界上最另类的点子
从空房间 时间 呼吸 慢慢开始习惯了他的电影节奏
不用担心要忍受长镜头的煎熬 因为他不会放过任何制造悬念的机会
他狡猾的让镜头充满极致的跳跃 对白精简到最少 无从探寻线索
最大极限的模糊了故事性
或许这就是他一直在电影中寻找的意境
黑白同色
亦虚亦实
梦幻与现实同在
其实整部片子基本上可以摆进辞海当做【爱情】的图解
嫉妒 猜忌 争吵 迷失 折磨 牺牲
特别是其中四个人争吵角色互换的那个场景
仿佛四个吸食了过量爱情的患者 开始难以自我控制的歇斯底里
开始在别人的现实中看到自己的爱情
舞台剧般的走位与与拉扯加剧模糊了现实
我们都曾是爱情脚本里的男女主人公
如此的面目狰狞 不敢相信 不愿面对 原来我们对爱都曾如此残忍如此不可理喻
于是我们能做的只剩下遗憾
在安抚他人爱情的创伤中祈求点安慰
爱情真是个名副其实的恐怖元素
爱的不够或爱的太多都会引起毁灭性的爆炸
假设金（小田切让）和兰（李娜英）是两个超稳定的分子
为了保持各自的临界状态 他们选择不爱

梦是非现实的、不可追求、不可实现的，因而成了我们意识中最隐秘最安全的地方，所有卑微的希冀、屈辱的爱恋、炽烈不渝的恨都藏在里面，甚至我们自己也发现不了。那么你能想象梦变成现实吗？当最隐秘的东西以最具体的形式泄露出来，是该隐匿自己的情感，还是对梦境负责呢。
整部电影拍的都像是一场梦，一场精美的梦，画面的色调、场景的转接、女主角的眼神都与梦境而不是现实有更多的相似性。梦境就是他们的生活，而他们的生活越发像是一场梦魇……甚至到后来，可以说已经不需区分哪里是梦，哪里是现实了，它们都一样的荒诞。
金基德电影里人物命运的发展总是离奇的，他们偶然由常规生活误入某个不可逆转的怪圈，陷进古怪的深渊不能自拔，然后在绝境般的生活中发现某个平衡点，由此获得不同寻常的奇特幸福，像空房间，像坏小子，像悲梦。而悲梦中的永罚甚至是没有选择余地的。
也许那场四人间似梦似真的争吵才是导演真正想吐露的东西，那场普遍的、没有确切含义的争吵，要表达的只是本质上爱情带给人的歇斯底里的痛苦疯狂

悲梦：盛宴！江郎才尽的金基德
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