紫蝴蝶结局

娄烨编导的《紫蝴蝶》,绚丽而缠绵,作为10年精心准备的“东方传奇",它将世纪末对上海的想像与改写推到了新的境界。然而,在这种想像与改写中也包含了诸种关系与难题一一关于历史与历史阐释,自我与他者的定位,以及在这种二元身份定位过程中体现在主体身上的认识论局限与困境都似乎暗示了民族文化与世界文明可能遭遇到的种种问题。当相对弱势的地区、国家文化遭遇一个强大的他者时,难道只能服从于“看与被看”的权力关系,乐此不疲地制造一个个“东方奇观”吗?

我喜欢电影开头的“无声静默”。好一个“一切尽在不言中”，省略了拖冗的台词，似乎回到了无声电影的时代
《紫蝴蝶》是我看过的，最具浪漫主义——血色浪漫——气息的电影。故事线索较多，而叙述有条不紊。辛夏爱上了日本人伊丹，而辛夏的哥哥那个时代先锋新青年，他和他的同伴为追求国家独立和民族解放而战斗，而被偏激龌龊的日本侵略分子杀死，辛夏目睹了一切。从此辛夏加入了一个抗日秘密组织。刘烨演的司徒和李冰冰演的玲是小资一族。他们看电影，在夜深人静的街道上散步，在雨夜里拥吻。司徒出差，玲和所有女人一样陷入思念。此时紫蝴蝶第一次出境。
司徒回来玲去火车站接他。辛夏所在的秘密组织把司徒当做叛徒。就因为司徒的不谨慎（其实也没有办法谨慎），把包拿错了，一丁点的阴差阳错就颠覆了自己和玲的命运。这是否是蝴蝶效应？玲在混乱中被辛夏射杀。晃动的镜头，混乱的现场，惊恐的尖叫，仿佛昭示着所有人的命运都被那场战争左右着。

玲死了，司徒被屈打成招，司徒翔想一死了之。可是他要报仇，他潜伏下来伺机而动。

豆瓣上给紫蝴蝶的类型是：历史/战争。“剧情”我真心觉得不能算是一种类型，换做“爱情/历史/战争”更贴切一点儿。
按照罗伯特麦基的类型片编剧理论，影片的激励事件发生在第一幕后段，即丁慧的哥哥被日本人杀死（因此她成为了抗日地下组织的成员），按照普罗普的三十一个故事成分，即是壁炉边缺少一位家庭成员（哥哥死了），从而开始了剧情的进展纠葛。而标准三幕类型片的主情节的三个高潮分别在约30分钟，100分钟和120分钟。在本片中即是：三年后火车站混战，丁慧失手杀死伊玲，伊玲男友司徒莫名卷入反日暗杀事件；谢明刺杀山本，抗日组织遭到伏击，包括谢明在内全军覆没；舞会上丁慧、伊丹英彦与司徒悲凉的大决战。按照危机、高潮、结局来说，危机是舞场上伊丹和丁慧的一段对话，高潮是决战，在最后一段长闪回后，空袭南京上海是故事的结局。
回到最初谈到的类型问题上，作为历史/战争类型的电影，主要包含的四个价值是：
好人（丁慧） 不好不坏的人（谢明）

“紫蝴蝶”得不到你的爱情
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