《追·踪》是一部我一直在关注的电影，它自从2017年在电影节放了一次之后就一直跳档，这反而让我的兴趣越来越大了（尽管2017年就看过此片的人几乎都给了毫不掩饰的差评）。直到最近，它被更名为《灰烬重生》，又剪掉了近20分钟，才赫然出现在了网上，成了网大。
看完之后，我觉得有点失望。影评人出身的李霄峰确实是失手了，影片可以用“不值得一看”来形容。故事吗，模板就是希区柯克改编自海史密斯的小说《火车怪客》：两个陌生男人相遇，商量好交互杀掉彼此的仇人，就连角色定位都照抄不误，一个为爱杀人
导演有强烈的影像风格意识，固然是好事。但对电影本体来讲，影像风格，演员表演都是锦上添花，更多时候是一种道具。此片在这些层面上做的都挺好，的确突出。
说到剧本，这是两个年轻人为各自私欲互相替对方杀人的故事，确实是挺好的故事坯子。但好坯子一定有一个最适合表现这个故事的电影类型。在这点上，我不认为悬疑推理的类型适合这个故事。
《边境风云》《少年派》都有类似的故事内核，而且他们都找到了合适的类型。同样的，这两部的影像，表演，舞美风格与此片一样突出。
且不说这些风格运用的成熟度
很难用标签去定义这部电影，刑侦剧、犯罪片、文艺片都不是，又都不纯粹。故事其实超简单，就是两个文艺青年交换杀人，十几年后随着成长和人生机遇不同，心理产生产生了矛盾，最后内讧的故事。
整体是文艺片的气质，节奏很慢，一个动作一个凝视能保持一分钟那种。光影很讲究，年代感很强，气氛营造也很用心，感觉导演是想认真拍一部直击人心的电影，奈何能力有限，力不从心。剪辑跳跃，冲突感缺失，细节不够，你能看出他的用心，但就是感觉别扭的那种。称不上烂片，冲罗晋的演技给个三星，打个CALL。
我很讶异
首先，我觉得一部好的电影，应该有启迪意义的，所有的剧情、表演、光影镜头的运用，都是为表达主创人员创作理念存在的，形式大于内容，其实并没有什么大的意义，只要表达出了该表达的思想，就是一部好电影。
谈一谈观影感受，我认为影片表面上写的是一起交换杀人的故事，实际上是描写了一个理想和信念崩塌的过程。其实，具有理想主义色彩的八十年代，也如同幻梦一场。（我觉得有一些隐喻意义在里头）
八十年代，一个纯净的年代，一个精神上纯净的年代（甚至可以说是一种 “精神洁癖”）
《灰烬重生》老老实实讲好一个故事比什么都强
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