希望的另一面电影海报

如果以作者论的观点来看芬兰导演阿基•考里斯马基，这位老爷子是如此的符合“一生只拍摄一部电影”的观点。如北欧音乐一般，冰冷，飘忽的影像一以贯之其所有作品，以极致的冷静克制，成为与法国导演罗布特•布列松、日本倒要小津安二郎具有相似影像风格的作者导演序列。
在考里斯马基的电影当中，我们看到了众多无表情面孔，虽未进行考证，但可以推测老爷子肯定受到了布列松的影像观的影响。而在布列松那里，“演员”是被尽量排除出去的元素，并且极其不希望通过戏剧化的表演方式来对观众进行一种廉价的刺激，其追求的是一种“模特-演员”（modèle），这里考里斯马基和布列松一样，希望通过无表情“模特”建构起意义的“任意空间”，观者也再也无法走理解的捷径，而是需要开动大脑，自己去填补那些被刻意抛弃的“意义单元”。因为诚如布列松所言，电影要作为一门艺术而不死，那就必须是严肃的，必须带给人们以思考，引导人们进行精神的探索。
不过与布列松有一点明显不同之处，在于音乐的使用，在布列松哪里，音乐被极其谨慎的使用着

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