大人物拿破仑百度云

最喜欢开头出品公司、主演、制片人、编剧、导演等名字依次出现的方式，配着轻松不羁的folk音乐，运用各色食物、调味酱、文具、卡片甚至润唇膏！给人立体的感观，好像这些人都是一盘盘菜供大家品尝。
果然这个大人物是个傻的冒泡的小人物，他那有点智障似的哥哥、疯狂无敌的奶奶以及喜好钻营的叔叔外加家庭重要成员之一—似驴似马的怪毛兽Tina，通过一件又一件无厘头的破事向大家展示着这个家庭的光怪陆离。同时，我还有种时光错乱的感觉，里面人物打扮极其朴素甚至可以说是邋遢、怪异，室外尘土飞扬、艳阳灼射，Napoleon用的还是老式的SONY WALKMAN，他老哥看的也是老式电视，没有现在街头青少年的嘻哈，女孩们也没有现在的穿着暴露，让人不禁怀疑这的确就是发生在遥远的1982年。可是老哥却沉迷于网恋，对聊天室的固定MEETING乐此不疲，让我又觉得发生在离现在不远的年代。
里面的男人的表情似乎都是脑子进水了的表情，Napoleon对人说话时经常闭着眼睛，没见过他笑

励志电影，已经几乎成为一个类型。往往这类电影中都会极尽所能的为不幸的主人公制造一系列难以让一般人能负担得起的苦难，再从苦难中挣扎出来，浴火重生，凤凰涅槃。这似乎是励志影片的一贯套路。 因为我们总认为，励志电影，就是要让主人公替我们完成我们希望完成却不能完成或还没有完成的是，在审美过程中，得到了情感的宣泄和净化（虽然这个词一般用于对悲剧的评价，但是，我觉得能起到悲剧也能起到的作用，就可以被认为是“净化”丰富内涵中的一种。励志电影的这种特点尤为明显，因为它多少也富有了一定的悲剧意味——在主人公命运没有转折的前期，他们往往都受尽了苦难。这个过程就是悲剧所表现的内容。他们的区别在于，依照惯例，励志电影都会在结尾给观众一个喜剧的结尾，而悲剧却不然。他们二者，前者给观者带来的是希望，后者则给观者带来的是一种近似于“恐吓”的警告。），从而卸除了我们心中的压力、疑虑、迟疑与懈怠。所以，主人公越是经历坎坷，我们越是认为不易，他最终得到的成功，就越有分量。我们会在心里这样理解：“主人公都那样了

上过2次大学 都没有读完 一次读到大一上半学期 一次读到大四上学期
没工作过 每天晚上9点高峰期到朋友的超市帮忙混20元吃饭钱（从来没有拿过800元以上的钱 3个电脑都是亲戚给的）
30岁了没有过女朋友 就上小学的时候拉过一次同桌女孩的手（更可怜的是连同性恋都不是 对别人就没那方面的感觉）
没中过彩票 连“再来一瓶”都没中过
喝可乐2颗门牙的后半部都掉了
学过武术（连了几年 目测毛贼都打不过）
学过兵法（除了吹牛 不会啥）
学过经济学（坦白说 没学明白）
学过数学（学的还好，但现在忘的差不多了）
学过程序（那时还没有标准c++）
写过小说（没有写完任何一部）
写过剧本（当枪手 结果剧本没合格 钱也没拿到）
倒霉 夜里2点出去买烟 碰到分尸 被歹徒追了3条街 得益于跑得跟光速一般
吸烟 从来分不清2.5的烟和中华的区别
每天至少看3部电影
胆小 怕鬼 夜里开灯睡觉
记不清人脸 自己长的什么样都记不清 镜子碎了之后 到现在也没有买新的 2年多了 没照过镜子

看电影的时候，我在纠结一个问题，拿破仑的嘴巴就不能闭上片刻么。虽然这并不是重点。可是，就是这个小细节，让我对拿破仑产生了“怪伽”的感觉。
但我想，对导演，对观众，对“拿破仑”自己而言，永远合不上的嘴真的很重要，这不仅是外形的与众不同，而也是导演匠心独运的拍摄点之一。
拿破仑是个挫人，大家是这么认为的。行为举止的不合时宜和怪异让拿破仑显得那么的不合群，但是拿破仑好像偏偏少了点叫自知之明的东西，当大家都想迅速变得合群，变成一个样子，变得所谓的受人欢迎时，拿破仑却并不为所动。但，就是这样一个小人物，偏偏有自己的坚持。
电影略微沉闷，亮点来自竞选会的精彩舞蹈。结尾处拿破仑继续在操场独自玩着风车球，然后黛比加入了他。一切照旧，拿破仑还是那个拿破仑。
这也许是影片想要告诉我们的——“怪伽”的生活哲学。
我们生来自由不设防，但是参与社会活动后，从幼儿园开始，我们渐渐明白我们应该合群。我们为那些不一样的特质焦虑，我们害怕被孤立。其实我们内心不够强大。我们甚至会为了合群而刻意改变自己。这种改变看起来悲哀

大人物拿破仑：主要人物都傻的冒泡
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