对长江图电影的解析

长江，我们多见的是她的澎湃，却很少关注她的平静。《长江图》镜头里的大河，水流平缓，两岸景色朦胧，小城依稀。
至少一颗星一定要给镜头里的长江，朦胧中透露着梦幻，宽阔的河面上，流淌过多少人世中的悲喜。可是，她就那样不急不缓，静观两岸的沧桑变化，我们改变着她，她却从容一直。平静到让人想哭，这或许就是人生的样子，从下游回溯过往，那些轰烈选择的曾经，终于可以释然。
人生向来是由错误构成的，伤害与被伤害，遗失与抛弃……生命的长线，原来那么曲折又破碎着。
一直念着的那个人

接触艺术电影也就是最近半年才开始尝试的事情，前段时间看《路边野餐》完全没有共鸣，但最近和朋友去看《长江图》却有不少感触。于是想写一篇长影评，仅作一次尝试，或是一个标记。
关于电影所讲的故事我就不再赘述了，因为艺术电影从来不是为了向观众讲一个扎实的故事，不同的人会看到不同的“哈姆雷特”。它的故事只是一件虚浮的外衣，真正重要的是内部相互交织的主题与情感。
我对《长江图》的理解大致可分为三个层次，下边也就从这三个层次分述一下这部电影的主题表达。
一、挽江
安陆在三峡段的缺席

李屏宾的摄影，像一首长诗，气韵贯穿其中，称得上佳作。没能及时觉悟去看影院版，是个失误。
不知是版本原因，还是其他，没有看到其他人所讲以胡适的诗结尾，影片剪辑中有多处断层，可见换了两个剪辑师，仍没有达到理想的状态。
影片一开始，一直想起金基德的《漂流欲室》，情绪中有几分相似之处。整个片子，对白极少，最好的戏，都在男女主角眼中。秦昊的阴郁气质，真心是天生的有故事的男同学。辛芷蕾新做的超宽双眼皮，很容易让人出戏，好在有压抑的风尘韵味在。两个人内心的追逐和对峙

当时《长江图》在影院上映的时候，杨超导演发了一篇文章是关于《喜剧之王》部分镜头的拉片，当时我就觉得这个导演，书匠气太浓，又很死板，把学校里那套都带出来了，还引以为傲。
一个成熟的导演，是不该执着于拉片子这种初级低等的玩意儿的，镜头怎么排列怎么组合怎么表意，应溶于血肉，信手拈来才是。
而这部片子本身，是一部实实在在的艺术影片，极具影像化，风格化，克制，晦涩。大体来讲电影分为三种，商业类型片，艺术片和实验片，随着文艺青年这一群体的出现又产生了商业片和艺术片杂交的文艺片，也就是故事能看懂但又颇矫情。真正的艺术片是有大胸怀大气概，想要表达真正的哲理思考和文化内涵的，看起来的感觉就是:特别想从晦涩暗淡的影像中发现一些什么，情节，线索，热闹的东西，一些不局限于内心世界的外在的正常的生活场景，但是并不能，也许直至影片结束都是一头雾水，只能从不断的反刍和回味或者重复欣赏中解开心中的谜团，发现之前没发现的蛛丝马迹。
所以我想说的是，这部影片我一点儿也没看懂。我所记得的

长江图：耀眼！水行千里，终随风去
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