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有朋友前几日去看了《长江图》，回来后语重心长的对我说：
如果你恨一个人，就请他去看这破电影吧~
原本想去亲自看一看的我，很惊诧也很担心。
因为上一次说这话的时候《富春山居图》上映，众人劝阻我不要去，但固执如我，还是去了。观影体验犹如以身试毒，后遗症至今残留体内，时而发作，时而发春。
我到底还是去看了，两个小时电影结束，推开安全门有种刑满释放的感觉。
本以为在装逼这条路上已入化境的我，在导演杨超的《长江图》面前输得心服口服。电影每一帧的画面都像一把匕首，剜去我的膝盖，直到我跪倒在这不知所云的《长江图》前。
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如果依照通俗电影的解读方式，想要弄懂《长江图》的故事，几乎是一件不可能完成的任务。冗长的镜头、零碎的情节、呓语的旁白，让高淳和安陆之间鬼魅般的爱欲纠缠，更像是现代版的《聊斋》：
《长江图》的男主人公叫高淳，是一艘名为“广德”号江船的船老大。
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刚死了爹的他，在江里捞了条黑鱼超度，旁白说这是船家的习俗，虽然觉得很像是《大鱼海棠》的套路
这个世界上真正懂孤独和诗歌的人应该是海子，“孤独是泉水中睡着的鹿王，梦见猎鹿人，就是那用渔网提水的人。”“我的名字躺在我身边，像我重逢的朋友，我从没有像今夜这样珍惜自己。”“无论如何，我要留一个形象给你，于是我头戴，白色野花，跑进你梦中。”这样的诗句读来，才会有孤独的感觉吧。
长江和李屏宾
看完这部电影我首先思考的问题就是，如果没有李屏宾，那么，这部电影还剩下什么？整部电影以一种逆行、交错的方式呈现在观众眼前，琐碎，朦胧，又充满了咸湿的欲望，这样一部电影到底表达了什么？在拍摄《长江图》的过程中，李屏宾及影片主创坚持使用传统的胶片来拍摄整部电影，或许是因为，只有胶片这样的质感，才能配得上长江的美和韵味。我出生在汉江边，从小就听着有关汉江的种种故事，我知道大江大河的广阔，可是，第一次目睹到长江的震撼之后，内心的翻腾至今难忘，那种水天一色茫茫不可知的意境让我着迷很很久很久。
因为心中有着热爱，所以，才有着遗憾。
长江在边，从人迹罕至到人声鼎沸，从荒无人烟到游客喧腾
耀眼！《长江图》：总有一天,我们相会的桥,穿越的渡口,都会变新.
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