讲述了一个辛苦的医生，因为和实习生赌气，在内心背负了一个女孩的生命。讲述了几个与女孩有关的人各自都有的内心中的罪恶。这些罪恶也都有值得信服的原因。凑到一起便酿成了悲剧。
故事整体都很冷静，写实的风格，几乎没有戏剧化的复杂反转，没有编剧和观众的游戏，可能这些事在现实生活中就会这样发生，我们可能因为父亲的阴影选择不喜欢的专业，可能因为偶然害怕心虚没有叫救护车，我们可能因为男朋友的淫威出卖妹妹，我们也可能因为意外错过救助一个女孩而后悔莫及.......
影片的叙事节奏十分冷静，节奏感不强，不愧是纪录片出身的达内兄弟完成的作品。但全片没什么亮点，没有特别吸引人的情节或者设置，这样的作品已经有好多了，虽然这部电影完成度也很高，但却没有给人打高分的冲动。
本片的平庸不能归结为达内兄弟的黔驴技穷，而是这样的角色设置、议题已成了达内兄弟的一种创作惯性。女主充分诠释了何为出淤泥而不染，众人皆醉我独醒，当为了突出议题而刻意强化女主头上的圣母光环，放大周遭的人心险恶时，故事已不再令人信服。唯一舒服的就是透过女主房间的窗子听到的夜间车辆穿梭声，这或许比较达内。比起这部，更喜欢《舞女》。
有人说，《无名女孩》延续了达内兄弟的一贯的风格。我实难同意这种观点，与达内兄弟所有长片比较，很显然《无名女孩》是达内对故事核心的一次大胆尝试，一次对悬疑故事的大胆尝试。
达内兄弟《电影手记》中强调，所谓风格就是人工的痕迹，并不高明。他们反对风格就像反对给他们的作品标签一样。不过，我们要客观接受的是，即便是达内兄弟，他们也有工作方法习惯，有风格趋向，这个风格区别与他人的明显标志，风格从你一开始选取题材，人物，最终成片中都可以看到。这也是为什么观众只要看开篇后
《无名女孩》出人意表的“平庸”与转型
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