梁小冰聂隐娘电视剧国语免费看

候导一贯的长镜头语言在此部电影中得到了深刻的展现，说道与此风格相近的又一导演，老谋子可以算是一位。像其最新的一部《归来》、以及多年前的《我的父亲母亲》、《满城尽带黄金甲》等，都与此部《刺客聂隐娘》、及候导此前的《海上花》、《南国再见》有异曲同工之妙。一念又想起了贾樟柯导演的《山河故人》，似乎也是属于此一类。
这都不是大众眼中的商业片，大导演也一般不愿降下自身的格调来迎合市场，所以常见的情形是获奖无数，但票房不温不火。而时下流行的商业片，却是在骂声中跌进了钱眼里，乐的投资人是前仰后翻，往后还有意再接再厉。点名来看，有《好时代》系列、《致青春》、《不可思异》等，这类由演员或者说是热销书的作者组合成的导演联盟，捞钱容易，却也只是在制造一部部滥竽充数的作品罢了。
那么优秀的深度电影一定没有市场？形象来说，只能是小众的吗？票房一部分是维系于影片的质量，更直接的还是观影人群的喜好在起决定作用。现今的一个状况是人人都知《刺客聂隐娘》、《归来》以及《山河故人》的好

“我的片子他们不见得看得清楚的，所以能得导演奖我觉得他们已经很有能力了。”戛纳国际电影节上刚摘得最佳导演奖的侯孝贤这样说过。这观点当时我挺认同。文化差异的确存在，欣赏习惯各自不同，以侯孝贤以前的作品水准说这样的话我没觉得夜郎自大，反而增加了期待值。
影片看完后说实话很失望，一怒之下给了两星。豆瓣上翻看了几个我关注的大咖的评论，几乎都是顶礼膜拜。我费解的同时自动脑补了这样的画面：武林大会上侯孝贤大侠正襟端坐，侃侃而谈：“不用特写、不用血浆、不用移动机位、不用主观镜头、不用动作音效，不用飞来飞去，且看我用纪录片式的四比三画幅，凝练如诗的镜头语言拍一部前所未有的新文艺“武侠”片。”说罢台下一众江湖名家或目瞪口呆或掌声雷动。众人交头接耳间，这个说：侯导真知灼见、影像绝不随波逐流；那个说：侯导耐得住寂寞，方能扎实沉稳；更有文笔华彩者或许还会这样说：此片意境深远且沉稳凝练，用克制客观的视角，出神入化的长镜，深邃内敛的表演

白色的繁花
我是抱着怀疑和不信任的心态去看的。
但是当我看到那满树繁盛但也哀伤的白花的时候，我的一切怀疑和不信任都消逝了。
因为在我的心里，隐娘就是一树繁盛的白花，于是我知道他们知道隐娘是一个怎么样的人，他们知道她的孤独和悲伤，知道她的渴望和梦想。
有一个地方是很得我心的，我早说过，聂隐娘之为刘昌裔效劳，不过是因为她以为刘勉强可算是她的同类，其实磨镜少年亦是如此，孤独的隐娘，一直在人世间找着自己的同类，找到一个，她就欢喜，就要对这同类好。
因此电影中隐娘说自己没有同类的时候，我心里是那样的高兴，因为看到有旁的人也与我一样的想法。
你们要知道这是多么的难呀，隔着千年，隔着文字，我们竟能看到同一个女子，看到同一个女子的同样的内心。
看完我就急不可耐地打电话给神仙。
“好极了，是这几年来难得一见的好电影。”
“唉呀你怎么不等我就看了。”
“不要紧我可以陪你看第二遍。“
这是一部可以反复看的电影。
精精儿和空空儿
精精儿和空空儿都不好改，因为这片子的打斗是写实和克制的，风格与裴铏完全不同

1/看《刺客聂隐娘》，看到结尾他们的背影往着莽莽苍苍的远方而去，音乐揪着人，眼泪就掉下来了。
我坐在座位上等着字幕走完，前面几个人起身，闲聊着“节奏太慢了”之类的。
这是个吐槽太容易的时代，我们甚至去电影院看个坏作品，因为可以进入一个大家一起吐槽的话语场，在千万匹草泥马一起掠过时找到存在感与快感，找到个体与集体的关系。当然用一个负作品来发泄负能量时，确实负负得正，不破不立，我们用吐槽的反作用力来建设共同的“三观”，在一个礼崩乐坏的末法之世用口水来紧紧相依，这是我们这个时代的，相濡以沫。
然而，《刺客聂隐娘》不是用来吐槽的，它是用来沉浸其中的。它确实对观众有要求，但不见得要求观众先看过原著或剧本，看过访谈或评论，它需要的是专注与耐心，把自己放空，空得可以让这些人，风景，光线，故事进入内心，然后自己在心里，找到故事的脉络，人物的去留，把历史的曾经的烟云与山水的永恒的烟云，珍藏在心里。
2/在故事的层面，其实《刺客聂隐娘》与唐人传奇《聂隐娘》已有很大的不同，《聂隐娘》是个语焉不详的故事

看完电影，高一脚低一脚的走出剧院，喧嚣的现代都市和电影里屏息静气的唐朝构成两个极端，有种时空踏错的感觉。南半球正是冬天，阳光不见温度的撒下来，就像片中舒淇不带表情的注视。
“曲终人不见，江上数峰青。”这是脑子里最先想到的评价。结尾聂隐娘护送老者和少年离开，人物在山峦田野中渐渐变成移动的蚂蚁，远眺有如沧海一粟——恰如一首以景结情、余音回响的唐诗。
《刺客聂隐娘》是侯孝贤七年磨一剑的武侠片，它将历史研作颜料，将唐人笔记裁为宣纸，用细腻的工笔和泼墨的写意同时作画，勾勒出了一个庙堂之高与江湖之远并存的唐朝。片中一帛一幔无不逼真考究，寒林飞鸟古意盎然。像隐娘沐浴和胡姬旋舞，道具、场景、服饰、人物举止被还原得栩栩如生。舒淇饰演的聂隐娘低眉敛目，无论杀意还是感情波动都丝丝封于体内，举手投足间尽显刺客精魂。
这样一件精美的艺术品，如果背后的投资能再多一点，如果时间能再长一点，如果故事能再说透一点，都绝对将开启武侠片的新作者时代。可惜，电影的叙事硬伤明显

先说这个电影讲的是什么呢？
就是讲比较能打的女青年，来砍渣男。下山一看渣男好弱啊，懒得砍了，尘世之无聊无聊入骨髓，和一个磨眼镜片的世外高人遁隐江湖了。有的电影像小说，有的电影像散文，有的电影像诗歌，而与《聂隐娘》最接近的，是游戏流程视频。所以请大家和我一起加tag #砍渣男#
1、 无论怎样努力，都无法说服自己，这是一部好作品。甚至无法说服自己，这不是一部炫技的作品——换了六百个体位思考，仍然感到，没有这个视觉风格，我一定中途离场。侯导肯定是有很大的野心和很高的追求，但是电影制作是个比较复杂的过程，在这个到处取景、苦心孤诣、集结各路精英的过程中，《聂隐娘》成了一场玩脱了的实验艺术……
2、 长镜头、固定镜头、纪实美学什么的，念书的时候背名词解释真是背恶心了，恶心到如今一旦感到有人要和我扯这个，我的第一反应基本就是拔腿就跑。《悲情城市》、《恋恋风尘》、《童年往事》等作，我都非常喜欢，但是非要和《聂隐娘》共鸣，还是挺难的。就算换八百个体位去看

《刺客聂隐娘》侯孝贤要的是诗和远方
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