回到被爱的每一天采访

一份被众多介质隔断的爱情。
这份爱情是蓝色运动衫，也是艳丽洋牡丹，注定只能用心感受，“回到被
爱的每一天”，从人间到天上，从天上再到人间，注定是一片净土。
顺叙来看，是姑娘艾伶的成长，从稍带叛逆的北漂女孩直到与父亲真情相
拥的女儿，经历了孤独、创业的失败、对父亲的理解，过程中参杂了与男
孩姜和的情感记忆。
原来这份隔断是记忆中的情感，世界永远一分为二，一冷一暖，生死两隔，回不去的世界，蓝色运动衫总是从身边跑过，喊出口的姓名却得不到回应，卧倒在沙发寻找残留的温暖，她开始理解父亲的爱与她一样，选择生活不等于选择背叛，她更珍惜情感，走在过往的街道，不自觉的舞蹈，仿佛想要留住空气中关于他的气息，直到对这份情感的释然，放下了挂在胸口的残骸，将艳丽洋牡丹寄养在回不去的“世外桃源”。
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艾中华是男主，姜和只能算第二男主，故事讲的是女儿和父亲和解的故事，最终女儿回到了“家”。
姜和一直知道会比艾伶先走。他试图解决父女二人之间的矛盾，背着艾伶去找艾中华了解事情的由来。不去拍婚纱照，怕艾伶会更加伤心。艾伶一直在被所有人爱着，被妈妈爱着，被男友爱着，被父亲爱着，过程中逐渐了解到其他人的心。
故事和北漂没关系，换别的城市也一样，那是外面。从家走到外面，再从外面回到了“家”。
内地这几年关于写爱最好的故事
19年的更新，
几年以前我看部电影

一、中国缺少现实、温情的电影。
中国的电影市场发展畸形的原因是多方面的。
1、因为审查和不分级的关系，缺少直击人性丑恶和社会毒瘤的电影。象《活着》、《盲山》（未剪切版）、《盲井》这样优秀的电影也只有被禁的命。你不让拍，这些现实也不会消失。
2、电影市场的商业气息太浓，功利性太强，很多电影粗制滥造的。上院线的一年几百部电影，绝大多数是烂片。与欧美、日韩电影的质量相差极大。以韩国电影为例。韩国电影的整体质量比中国电影要高很多。韩片中我最喜欢的电影有《外婆的家》、《共同警备区》、《杀人回忆》、《老男孩》、《建筑学概论》等等，起码能说出十几二十部来。最爱的中国电影寥寥无几，《活着》算一部。
3、因为观众审美和欣赏口味的关系，现实、温情的电影票房低。大家好象都想要借助电影逃离现实。不想在电影中看到现实。非现实题材的电影才有市场，奇幻、搞笑、动作等等类型才能大卖。特别是前几年，有明星、有话题的、有炒作的电影有高票房。淡淡的、现实温情的电影没有市场。象《百鸟朝凤》，如果没有经纪人下跪事件

画面实在美得窒息
女主很干净
电影很干净
从头到尾没有想着去猜想后面的结局
电影也没有给我机会去猜想
想着不要完我一直就这么看下去
最后一次两个人去晨跑的时候
我隐约感到姜和要出事情了
下意识看了一下进度条
电影快完了
我突然觉得很失落
结局姜和真的死了
女主的心啊 空了
看到她一个人在熟悉的街道上
甩着袋子跳舞
我特别能感同身受却又没有勇气
看电影从头到尾没有流泪
看完半个小时之后发呆
突然就跟朋友说的一样哭死了
我很想念姜和
像艾伶一样想念姜和
最后 张译的演技自成一派 让人觉得舒服
就像以前在知乎上看到的说
他演谁就是谁

看到新闻说何平导演在自己微博放出网盘资源，点进去看了主演，认识两个名字，张译、王志文，然后特意去找到那条网盘资源的微博，有很多人评论说中国电影届已经沦落到这种地步了，其实哪种地步我并不知，只是看着他们评论里的情绪，自己心底也被刻意沾染了一点“国仇家恨”。
电影开头艾伶回到老城，平铺直叙地描写了同学会上遇到初恋及其妻子醋意大发的尴尬，就连合照也是挤在了最边缘，我特意看了，艾伶的站位离那一帮人有半人的空，那种疏离和僵硬的表情，是初回小城的怪异，既没有荣归故里，也没有近乡情怯。
艾伶在镜子中看见的人影，我开始以为这其中必又有缠绵悱恻的爱情故事，然而通篇看下来，男女主之间的爱情和普普通通的你我一样，是没有对白的我爱你，甚至是张译的倒下，到医院离世，也没有过多情绪的渲染，一切只是如灰暗老城的河水一样，表面上平静，徒留看客们暗潮汹涌。
影片中有几处描写，极具东方人内敛的情感表达：男女主通过敲隔断墙传达内心的一点寂寞和骚动不安，老父与女儿唯唯诺诺、欲语还休的一通电话

猴子辗转几个人，打听到我的微信和电话。
十几年未见的老同学，无限感叹与嘘唏，电话挂掉又在微信上发了几张近照。
猴子比以前更美，看不出年龄的痕迹，气质与妆容都恰到好处，是在大城市呆久了，一种文化与环境的相互浸染。
言谈间却有些淡淡的失落。
她说，这些年越发地想家，想念昔日的同学和玩伴。
鉴于各种原因，总是在匆匆间，与故乡相会又别离。
家乡在心里，空荡荡又沉甸甸，像是永远无法抵达的远方。
回不去的地方都是故乡，抵达不了的都是远方。
电影《回到被爱的每一天》里的艾伶

回到被爱的每一天：因为我们都曾思考过，所以才那么真诚
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