三只猴威士忌子酒评

《三只猴子》，9分。像诗一样的影片。
具体、跳跃、有张力。
故事情节和导演的意旨全靠细节和意向来呈现与推动。
故事中的人，有时在离你很遥远的地方，永远无法靠近，有时又直愣愣地近在你的眼前，占据你全部的视野，镜头的使用竟有如此功效，奇。光影的明暗配合，紧贴剧中人物的心绪变化和无常命运，导演信任观众，也指引观众。演员的表演细微、丰富、饱满，只是眨眼、转动眼珠这样细小的动作，或者一张汗津津的脸，能让观众对之后剧情充满想象和期待。
另外看过导演努里•比格•锡兰指导的另一部影片是《冬眠》，同样难忘。

在看完电影之后，我问自己为什么如此普通的故事能够赢得戛纳电影节的青睐，什么是最佳导演。最佳导演就是能够将一个简简单单的故事拍出诗意的能力，而这恰恰是土耳其导演锡兰在这部影片中所做到的。
不同于《革命之路》中演员充满激情和爆发力的表演，这部影片的表演是内在化的，是依托于导演的摄影之上的。除了丈夫和妻子一场直接的争吵以外，全片没有太大的戏剧冲突。然而，锡兰通过大量的特写镜头来捕捉演员们表情和眼神细微的变化。在处理人物关系的时候，导演尽量简洁演员之间表演的痕迹，而是通过摄像机来确认两人的关系和心理状态。大量的室内近景占据了影片，且镜头主要以固定镜头为主，而演员却自由的出入画，说明本片的表演是依靠空间的来表现的。几场室外景多以远景为主，用来烘托电影气氛并渲染人物情绪，如同《乌扎克》导演对于天空的表现能力极具美感。然而，在妻子与老板最后一次见面的一场戏中，人物通过夸张的肢体语言和语言对白完成在大全景下的出色表演。摄影出身的导演锡兰在片中展现了卓越的镜头表现能力

三只猴子指日本神道教中的三猿像，一闭眼，二捂嘴，三遮耳，寓意不看不说不听。我好像很久之前在《读者》杂志上看到过三只猴子的木制工艺品及其介绍。
剧情来自百科，仅用于自己回忆：
演员情感表达很克制，剧情有无奈的回环，可能照应了女人对政治家所说的“你是我的宿命”，全片都有淡淡的宿命感。
一个家庭：包括丈夫Eyüp，妻子Hacer以及儿子Ismael。Eyüp的工作是为一位叫做Servet的地方政客开车。竞选前夕，Servet酿成了一起交通事故，Eyüp被说服成为他的替罪羊

电影里总是会出现各种各样的秘密与谎言，观众知道而主角不知；或者主角知道而观众不知。而这部土耳其电影《三只猴子》是关于秘密的隐藏、暴露的揭示。灰暗天空下，三口之家,各自有各自的秘密和心事。
一家三口，父亲是司机，由于雇主的失误而顶替他去坐牢以此获得报酬；母亲是普通的职工；儿子没有正经工作，终日闲在家中并且交了一些狐朋狗友。结果母亲竟然在和丈夫雇主也就是政客的接触中，爱上了这个男子；殊不知这名政客只是与她一时的游戏罢了。丈夫发现妻子的秘密，勃然大怒。儿子杀死了这名政客，原想替他顶罪的父亲却借鉴了当时政客对他的作为。

如此简单的故事情节，人物也屈指可数；那么撑起这部戛纳电影节最佳导演奖的作品的，就是那些刻意的留白和人性的捕捉。导演只是简简单单地讲述了一个发生在三口之家的故事，电影中对白不多，配乐更是几乎没有。不少的镜头都交给了潮涨潮落的海边，呼啸而过的火车，家里白色的窗帘，有些破旧的家具等场景。影片的前半段有些沉闷，但是我们还是可以渐渐看出这并不是一个幸福美满的家庭，丈夫入狱后

其实论剧情，是一个蛮简单的类型片故事，妙在导演对静置镜头的运用：
一是大量静置的近景特写镜头借由表情肢体更直接的表达内心变化，成为台词的最佳“弦外之音”，相当考验表演功力。尤其是妈妈兴高采烈告诉儿子一切搞定之前的那段无声踌躇，足以预见接下来她将面临什么；
二是远景的壁纸级构图对氛围的渲染：上司与男主商议顶罪的黎明港口，母亲与父亲上司偷偷会面的旷野，结尾处山雨欲来的天台。
一次顶罪，无论意料之中或之外，看似各有所获的儿子与母亲，秘密的引爆将二人从分崩离析重新捆绑成一家

为什么片名叫三只猴子。我想因为猴子是比较聪明的动物，有着与人类相同的智慧，更重要的是有很强的模仿能力。电影中的一家人就好像是三只猴子，被别人利用，当猴耍。后来他们学聪明了，也开始耍别人。只是这种代价比较大，也很痛苦。

三只猴子：2019.01.07【cctv6】译制版
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