十三只猴子电影完整版

这部电影讲的是父亲替人坐牢拿钱作为报酬，在坐牢期间，母亲和那个人有了关系，背儿子得知，等父亲出狱后，母亲和那个人的关系还在纠缠中，随后儿子杀死了那个人。事情若不处理凶手，迟早查到他儿子身上，父亲想那个人一样找一个人代替坐牢拿钱，原本安静的家庭渐渐破裂。
这部电影色调阴暗，特写也较多，表现人物细微的内心世界。比如父亲劝母亲别做傻事的时候，那个特写表现了父亲的内心由暴躁变为冷静，由怨恨变为包容。
电影中没有一个是好人，也没有一个绝对的坏人。那个人耍了母亲

我实在估不到我在香港电影院看的第一部戏居然是三只猴子（不算之前在电影资料馆看的）……而且还是──三级片！
CELAN是这次HKAFF的“焦点导演”，电影节上可以看完他目前所以的作品，打先锋的就是他今年才折桂嘎纳最佳导演的《三只猴子》。
由于我还没有拿到信用卡……所以在网上定不到票，因为定不到票，就只有去票价全城最高的IFC的百老汇看……75HK呀我操。
不过很奇怪，明明满嗮，但是播映时上座率其实只有一半不到，难道是因为9点45才开映导致大家买了票不来看？
在FTV读书一周，我觉得眼力就又有长进。《三只猴子》着实优秀，但若单看故事本身，其实也就算是一则社会新闻。但是比起国内去年的此类电影，导演功力就高深很多。如何提升“社会新闻”故事的内涵和层次，剧本上来讲，靠的是细节，准确的说就是用“细枝末节”来展现故事背后的故事，比如那个夭折的孩子对这个家庭的影响，其实就是这个家庭产生变故很重要的内因。整个故事没有什么冗余之处，但反过来讲就有用力太明显的缺点，不过这并不是推理小说，不需要藏着掖着。

披着艺术片外壳的肥皂剧，充斥着老土掉渣的狗血情节，不过导演采用不少风格化的手段，令所谓的肥皂剧焕发出别样的作者光芒。锡兰这部在戛纳荣获最佳导演的作品可以类比俄罗斯导演安德烈·兹维亚金采夫的《伊莲娜》，两者不同处在于后者致力借家庭伦理剧去揭露更深层次的社会问题，而锡兰则有意在故事里透露出淡淡的寓言意味，去揭示人性中的隐秘和阴暗。
影片最让我印象深刻的是声音剪辑，比如手机铃声巧妙地衔接几个场面，同时也在触动观众对角色情绪的理解；妻子和情夫在车里声画错位延迟的一幕也颇具匠心，以及接近高潮段落两人在空旷野外摊牌和吵架的一场，更是让人拍案叫绝。摄影、灯光和美术设计则保持着导演一贯以来的极高水准，很多场景单独抽出来简直就是美不胜收的一幅幅油画。而在影片中先后两次出现的鬼魂，则又是另一种另辟蹊径的实验，令惊悚悬疑的类型片风格惊喜地融入到单调无聊的狗血情节当中。
故事始于一场雨，终结于另一场雨，这种看似偶然的设置仿佛是天意弄人，实则也暗中呼应着男主人公自身的命运安排：最初顶替有罪的老板坐牢

孟子道：“人之性善也，犹水之就下也，人无有不善，水无有不下。”这句话的意思就阐明，人的本性天生就是向善的，就好像水总是往低处流淌一样。对于土耳其的电影，埃米尔.库斯图里卡就已经在各大电影节做过完美的诠释。这部在戛纳电影节上斩获最佳导演的电影，与奥斯卡最佳外语片擦肩，实在可惜。土耳其的本土导演NURI.BILGE.CEYLAN在影片中运用了大量的近景，长镜头，局部的特写，大量镜头的淡入淡出，融入溶出展现了一个有关人性，有关政治，有关家庭的故事。影片情景交融，以景喻情，在视觉受到强烈冲击的同时，心境也受到强烈的震撼。电影的名字为“三只猴子”，日本宗教中有所谓《三猿像》，三只猴子分别捂耳，掩嘴，蒙眼，寓意不看，不听，不说。想必是从儒家中过去的，非礼勿言，非礼勿视，非礼勿听。电影的主要人物仅围绕在一名政客与一个家庭，在镜头的化入，划出，略带含蓄的表现了人物之间的情理关系和内心的挣扎。大量的室内近景，固定不动的摄影镜头，演员自然的出画，入画，张力十足。在渲染人物内心的心理挣扎的时候，采用了大量的局部特写

出品精良的剧情片 [三只猴子]：猴子出把戏，是用来“看”的。
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