小品忘不了免费观看

前两年我看了尔冬升的《我是路人甲》，特别喜欢，后来才发现原来这是我第一次接触他的电影。
应该说这是挺遗憾的一件事，因为他的大多数影片都是属于那种看一遍就会喜欢上的类型。尔冬升是一个特别细腻的导演，虽然他的影片接触的不多，但只要看过一两部就能记住他电影的风格。《我是路人甲》就是这样，尔冬升大胆地启用了一帮名不见经传的新人，拍出了一部让人眼前一亮的好电影。
《我是路人甲》打动人的不是电影中人物追求的梦想，也不是电影中鸡汤的台词，而是故事中最简单的真诚。

这部电影是张柏芝演技最巅峰，一直认为如果她不是早早结婚生子，在电影上的成就会很高。颜值与天赋并存的女演员，很稀有。她出道几乎就是女一号，没有从配角做起的经验，可能也让她对于剁手可得的东西，没那么在意。
这么多年还是很清晰地记得她在这部电影，一次欲哭却无声，只能苦笑。那种情绪穿透力，至今没有一个女演员能让我有同款感受。
希望她能有机会再演部好电影，真的很喜欢看她演电影。
祝福她。

女性主义作为社会工作的视角之一，在目前兜售女性客体化思想的影视作品泛滥的现状下需要得到重视。这类影视作品与男权社会的逻辑一致，所以通常能得到广泛欢迎——而这也反证了开展女性主义视角的社会工作实务的重要性。那么，兜售女性客体化思想的影视作品究竟是怎样的呢？
一个出身卑微，在沉重的生活负担下仍保持纯真可爱的女孩在机缘巧合之下与家境能力外表都完美的男孩相遇，两人一见钟情，在经历一系列或浪漫或搞笑的故事之后幸福的生活在一起。
这个偶像剧的典型套路大部分人都烂熟于心了吧

每个女人都有最美丽的那段时光，星语星愿里的张柏芝是青涩的，喜剧之王里的张柏芝衬得起星爷的那句我养你，但也确实掩映在星爷的光芒里。而忘不了里的张柏芝是独自面对生活，抛开所有梦幻和期待，陷在最真实的生活里的样子，她瘦弱，她迷茫，她哭泣，她豪爽，她一个人像个孩子又像个超人，懵懵懂懂却又坚定的扛起生活的大旗，各个角度，各个场景的她都是美得，耐人寻味又经得起时间推敲的美。一个女人在丈夫缺失后独自一人抚养孩子，让她倍获赞誉的片子却一语成谶，若干年后

很多电影都有一个标签，三天走不出电影情绪，这部《忘不了》对我而言正是这样。上个月在电脑上看完，略有感动，第二天开始发现各种画面在眼前萦绕，何止三日，直到现在仍忘不了张柏芝无助而倔强的眼神。
凭借此片，张柏芝得到了金像奖影后，她值得这个奖杯，这是她的本色出演，敢爱敢恨，赢人尊重也让人心生惧意，而这样的独立女性是我的最爱。
剧中她演的小慧，在结婚前夕接到丈夫的噩耗，久久说不出话。母亲前来安慰，她的大眼睛里一片空洞，只说：我哭不出来。我一直记得《冬日恋歌》里维珍说过的一句话：
“一切都没有变，只是你的身边少了一个人。”
她与小慧是一样的平静，心爱的人再也回不来，巨大悲哀在刹那涌现，感官还无法调整到悲痛模式，比如哭。电影里并没有展现太多小慧脆弱的一面，而我们看到的是一个陌生人——刘青云演的大辉，作为小慧丈夫死亡过程的目击者——的帮助，一个孤身女子带着前夫的儿子，太累了，导演刻意压低了张柏芝的美貌（在现实中要帮助张柏芝的人会有多少?我举手先），也没说明大辉的目的，是爱情？没到那份上

看名字，很容易让人想起尔冬升导演的另一部经典之作新不了情，两部电影的确有些相似之处，同样是关于爱人的生死，不过那一部讲的是爱人死前的事情，这一步讲的是爱人死后的事。
相比于失去爱人的痛苦，失去爱人之后的痛苦要更加持久，前者只是一阵剧烈的疼痛，后者却是长期的疼痛，人不能靠死人活着，始终还是要生活下去，忘不了讲的就是这样一个故事，两个失去爱人的人，在互相帮助之中逐渐走出阴霾，不过在此过程之中又对此产生怀疑，自己是真的可以与过去分开了呢，还是将新朋友当成过去的替代品了呢。
关注他们之前的生活，一个是家境富裕的女孩与普通的小巴司机即将结婚，司机却出了车祸，将一个孩子留给了女孩，一个是曾经的公司老板，在挥霍中被家人失去信心。两个失意的人走到了一起，开始是男帮女，渐渐地男开始依赖起了女，女在心灵上帮起了男。两人都是开小吧的，这种接送别人的工作，把工作者却弄得像是流浪者，尤其是这两个失去了家的人，女孩在把一个残破的家修补完整，男人则是在寻找家。
生存问题是尔冬升导演很关注的题材

《忘不了》我想她是香港最后一个影后
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