《杀戮》——罗曼·波兰斯基
又想到了那句话，他人即地狱。我们无法脱离自己的知识架构，思想体系，即便你表达不出来，也形成了只有自己才能体会的价值观，辩解、说明、争论、说教，都没有用，没有人能真正说服另一个人
片中由两个孩子的矛盾，引发了两个家庭的矛盾，由两个家庭生发出两个家庭内部两对夫妻的矛盾，由夫妻的矛盾牵扯出男性女性的矛盾，最后每个人都捍卫自己的立场，势不与他人立，喋喋不休，生生不息。结局又回到两个孩子，他们已经和好，但两个家庭中的父母对孩子的影响仍将继续
由于故事发生地点的关系，这部电影注定不会靠曲折剧情取胜。所幸演员与演技的重头戏看的也算酣畅；两位女士在电影里的表演明显地占了上风。凯特·温丝莱特在电影前后半部的状态的变化真真是映衬了片里所谓的“虚伪女人”；而朱迪·福斯特在众人开展骂战时夸张哭泣青筋毕露的表情和动作也正凸显了波兰斯基可能想要表达的那只来自中产阶级的幼稚和任性。所有人嘴里永远念叨着自己或客观或正义或事不关己高高挂起地位的优越性，心中所想却也从海洋般绵延不绝的口水仗中冒出，“你这臭煞笔这辈子都别想说服我”。
在对骂还未大面积爆发时，佩内洛普的一句貌似客套的话似乎点出了导演眼中中产阶级的一个大通病——装腔作势。“我喜欢这些东西这么久，以至于我现在都不知道我为什么喜欢它们（指限量画册们）！”佩作为一个非洲历史作家（或者称其为非史爱好者更为贴切？），对艺术品感兴趣绝不是件令人惊异的事。但如果她连喜爱它们的原因都不清楚到在陌生客人面前偶然吐露心声，是不是会显得过于麻木？片中还设计了不少类似的桥段，如只关注小动物生命
历久弥新的剧情片 《杀戮》：大人式的交涉
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