三岔口京剧动画

《三岔口》这个电影是夏季学期的某一个下午看的，印象中那时窗外下着蒙蒙细雨，天是那种阴灰的白色。别人都走了，屋子里只剩两个人。无聊中，便点开了这样一部电影。老实说我是一个对电影很挑剔的人，港版警匪片除了场面逼真动作利落打斗比较精彩外，千篇一律的剧情是没什么可取之处的，内心戏份感觉就更少了，所以一般很难看下去。然而，这个下午无意中看到的这部电影却让我陷得很深。以至于过了这么久，片中那些触动人心的场景，我依然历历在目。
三岔口，原本没有交集的三个男人纠结的命运交织在一起：女友素芳一夜失踪，十年寻觅未果的孙兆仁面临精神崩溃；法庭内战无不胜、法庭外家庭幸福的杜厚生不知所帮之人及所办之案的对错，良心与职业准则交战；还有一个身手了得放任不羁的杀手曲，居然对自己的经纪人阿定有一种说不出的感觉，再加之对自己第一次“行动”中意外殒命女子的心怀愧疚，违反行规……
郭富成所演的警员孙兆仁是三个人中最令人同情也是最打动人心的角色。十年前快要携手步入婚姻殿堂的女友一夜之间人间蒸发，遍寻不着

我对Aaron的感情一直很复杂。
香港男星那样多，一个个都是从镁光灯下由青涩懵懂长到沧桑稳重，一卷又一卷的菲林上蜕变成长起来，风霜雨雪刻进皱纹；如此多人里好像只有郭富城——至少在我眼里只有郭富城，多少年岁过去还是有点让人心揪的小孩子气；像在不恰当的时间被过早催熟的果子，成熟表面里瑟瑟缩缩收着一些不期然的酸，是他已经扭捏了很多年不肯示人的天真，怕有人会因此笑话他。
所以你想他演得很好的那些角色，是不是总是带点偏执、带点让人难以苛责的傻。《柔道龙虎榜》里一心求战的东尼如是

我觉得吴彦祖扮演的这个角色在电影中似乎显得有那么一点多余。当然，作为对郭富城女友失踪事件的补充说明者，也是有一定的存在意义的。只不过从电影整体来看，杀手或许根本不需要出面，这才能符合职业特征。郑伊健扮演的杜厚生是那种电影里比较常见的疯狂的末日裁判者形象，也就是通过自己的力量来捕杀法律无法制裁者的人。这多少有点过于理想了，我相信，这并非是对大奸大恶之人的惩戒，也许只是借着所谓的此种外衣来进行自己的复仇行动罢了——对社会的复仇。探究原因的话，他说的那一句“我从小就是个很少睡觉的人”，也许能透露出一点信息。那就是他可能有一段不为人知的辛酸童年经历，这才导致其心态大变，成为疯狂的恶人终结者。对于这个人物的诠释，郑伊健做的比较成功，这从其那刻板的面容即可体现出来。越是奸魁巨恶，就越是深藏不露，到了一定的时候，心魔便可苏醒，爆发出毁天灭世的能量。再来看看郭富城，可以这么说，他是活在了自我臆想的世界里，如果有一天他不再去寻找失踪的女友（这和乙一的短篇小说《ZOO》有点类似），他有可能“回到十年前”

一边对法律和正义有信仰，一边又不得不为了债务问题而为自己都痛恨的反派服务。他在正义与黑暗中挣扎，夜不能寐。于是他用自己的方式来解决法律所不能解决的问题。
持续寻找失踪十年的女友无果，被告知女友已死时瞬间失去了生的动力，可他依然偏执地相信女友未死，最后甚至要调岗到失物认领处，来让自己第一时间能够得到线索。
不论是正义的律师还是正义的警察，都有残酷的现实也无法动摇的信仰，活得极度偏执又累到无法喘气。
反倒是杀手，在克服了第一次杀人时的恐惧和犹豫后，活得自由自在

素芳没有死，吴彦祖没有杀她，可能是因为车祸有存在失忆的可能，导致后面素芳不认识郭富城了，演技都很炸裂，不像那种激烈的枪战片 需要耐心去看完，慢慢才能看懂ヾﾉ≧∀≦)o
整部片子，浩南哥都没有舞刀弄枪，一根钢丝就足以让人心思缜密了，他是个好人专杀坏人，可是还是逃不过法律的制裁٩̋(๑˃́ꇴ˂̀๑)
感觉啊祖的戏份就是为了牵引郭富城的心里戏而产生的，宁静演的很有韵味，阿祖也好帅，可以最后两位都被爆头了:-(

我爱上粤语电影，在很久以前。喜欢那些带点撒娇意味的尾音，和室友唱K，自娱自乐地习得一点粤语，不甚标准，她们却夸，说是与我们侬侬细语的方言有些相似，高兴了好一阵子。香港的片子，有独特的味道和深度。何况，编剧是岸西。岸西的剧本写得极有心思，不管是文艺气质的《甜蜜蜜》、《男人四十》，还是今天的《三岔口》，2005年的电影，看着倒是没有五年之距的隔阂。

原来爱一个人可以耽误这些年——《爱，断了线》
片子一开头，让人飕飕觉着有些冷。难怪百科将其影片类型归为动作/犯罪/现代/生活/警匪/都市，确实有暴力电影之嫌。好在下一个镜头便让我们遇见了光明。对于李心洁不是特别熟悉，与郭富城扮演的“孙哥哥”遥遥相望时莞尔而笑倒是让人不期然一怔。笑有很多种，笑得袅娜少女羞，笑得六宫粉黛都失了颜色。她这一笑，让他失了神。明明是是这么现代化的飞机舱中，却有种垆边人似月的寂静感，莫非一见钟情就是这样……原来错了，将那种纯粹的不含杂质的笑安到了一个茫然不解的陌生女人脸上。却原来是认错了人。
他等了她十年

那年的三岔口
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