想男人更好的Mary导致男人变得狠辣无情；
想洗白家族的倪永孝在决战中全家被屠；
想涤除罪恶的黄志诚却被黑帮从天台丢下；
想独霸一方的韩琛在野心膨胀后玩火自焚；
想做回警察的陈永仁死在了黑警的手上；
想维护正义的杨锦荣最后关头杀身成仁；
想做个好人的刘建明在好人的臆想中精神分裂。
2002年的《无间道1》由梁朝伟、刘德华、黄秋生、曾志伟等老年F4撑起影片，造成了影坛的轰动，被当时低迷的香港影坛奉为救市之作，当时只觉得情节曲折、不落窠臼。
2003年投资方趁热推出了《无间道2》，其作为《无间道1》的前传极好地丰富了故事人物的血肉，影片中的人物群像描写很是带感，尤其是胡军扮演的陆启昌和张耀扬扮演的罗继贤让人记忆深刻，个人觉得这是一部难得的优于前部的续集。
和第二部连环开拍的《无间道3》，阵容豪华，情节复杂。肩负终结使命的第三部，在眼花缭乱的细节中交代了许多隐藏线索，在子弹横飞的结局里谢幕了这经典警匪系列。
无间道的诗意在于它借由一个间谍片或曰卧底片的外壳，讲述了一种具有话语普遍性和命运深度的悖论：人原初的目的同他的行为所导致的结果之间往往不能随心所跨的沟壑。港式卧底片我看的不多，可以想象这种类型片的核心在于争夺和展示。所谓争夺，往往是为了某项可以彻底改变组织命运的机密文件/资料/核武器等等，间或还会争夺某位身处于正邪两道、或两方组织博弈焦点中的女性。所谓展示，则是表现正义一方的刚强坚韧、义薄云天、心怀民众与邪恶一方的穷凶极恶、违背人伦、全牟私利，这要看导演的立场和当时意识形态的需求。比如007系列的展示，不仅要表现冷战期间西方阵营的高尖技术，往往还要通过邦德的游戏人间来宣扬一种消费主义所代表的美好图景：名车，名表，名枪，漂亮女人。
无间道也有争夺和展示，争夺的却不是一个具体的道具，而是“身份”，展示的也不是正邪双方的非此即彼，而是它们在内在逻辑中的暧昧勾连。黑社会和警察局，在许多地方是一一对位的，拥有自己的规则和杀人的权力（可能性）。尽管在第一部无间道中
【无间道】隐身衣下的异心
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