一一电影解析

看《一一》的时候，有着别样的心情，起初是因为没有情绪看书，然后变成无法遏制的感染力推动到我一下子全部看完。有很多很多地方，有太多的感触，以至于一刹那接受的时候，演变成此刻平静而幸福地简单陈述，没有了原先的唳气。

很多人在问着同样的问题，我们每天为什么活着，我们的一生是否在白活了，简太太扭曲着的哭泣的脸孔，一种难以言语的内心纠结和痛苦，于是当她在问，我每天白天，中午，晚上都在做一样的事情。我的一生到底在做什么。也有很多人说，我们总是在做自己不喜欢做的事情。其实，很早就知道离开了俗人的世界，其实去到寺庙和教会也是一样，人所在的地方，永远有它自身的劣根性，与其逃离去躲避痛苦，不如在现世中每天寻找心的快乐。

婷婷的爱情故事短暂地几乎等于零，而酒店里，“胖子”的逃逸也许到底没有给一份感情带来太多的伤害。这里有一段爱的执着和痴迷的故事，又仿佛在演绎着一种征服与被征服的故事。人们大约总是对于没有得到的，或者曾经得到而又此刻不再属于自己的东西，有着更为浓厚的兴趣

此刻，我的msn好友上面，有三个人的签名都和杨德昌有关。
东东枪--操他大爷！杨德昌怎么也去世了？
张佳玮--杨德昌GONE……
第三个，就是我自己。
下午回来，在Hoopchina这个篮球论坛看到一个帖子，当牯岭街少年不再杀人
中国台湾著名导演杨德昌于美国当地时间周五(北京时间周六)因结肠癌在美国去世，享年60岁.
杨德昌的代表作品包括《一一》、《麻将》、《恐怖分子》、《独立时代》、《牯岭街少年杀人事件》等。2000年，杨德昌凭《一一》摘取戛纳电影节最佳导演奖。
杨德昌是著名歌手蔡琴的前夫，现任妻子为钢琴家彭铠立，二人育有一子一女。

那一刻，我愣住了。不可能吧，不会这么残酷吧。前几天，侯耀文走的时候，也是这般突然。
2007，难道是文艺界大师告别的年度。马季。赵世忠，侯耀文，相声界一年失去三位不同类型的大师级人物。目前，相声确实在低谷，但大师健在，我们就有可以怀念的，也有可以寄予希望的。主心骨还在。
大师，撒手西去，留下小辈们，自己摸爬滚打，真是相声界的重大损失啊。尤其侯耀文60岁，正是相声演员，传帮带的好年纪，三哥

　　三个小时×两遍。生老病死。悲欢离合。真爱假恨。
　　该记得的，记不得了；该忘掉的，忘不掉了。
　　这部片子里面没有坏人，只有真人。我一一认识，并一一心疼。
　　婆婆
　　她从头到尾没有说话，发出的唯一声音就是回光返照时哼哼的曲子。片头的婚礼上她是作为配角的长者，片尾的葬礼上她是作为主角的逝者。而在整个片子的中间她长久地作为一个道具，一个静静躺在那里，倚靠医疗设备维持生命迹象，却不能为自己将逝的生命做出任何声明的道具。
　　大家都对她说话。清醒的时候，昏迷的时候，死了的时候。大家都在对她说着自己最关心的那些，有关自己的话。
　　洋洋　
　　婆婆刚从医院回家的时候，妈妈照医生的嘱咐让洋洋跟昏迷的婆婆多说话，洋洋不肯。他说，她只是听到又没有看到，有什么用。妈妈生气了，她以为洋洋就是找借口不想跟婆婆讲话。
　　洋洋的话实在是事出有因呢，在小学玩气球被女同学告状之后他也是这么对训导主任说的，“你只是听同学乱说，又没有看到。”
　　他说爸爸，你看到的我看不到，我看到的你也看不到

它是一部电影，台湾硕果仅存的几位优秀导演之一杨德昌的近作，嘎纳获奖作品。
电影有很多分法：动作、言情、伦理、悬疑、动画、喜剧；主流或非主流；商业或艺术；第五代或第六代……而对于我们观影者来说最简单的就是两个字——“好”或者“坏”！
好的电影究其根源都有一种异曲同工动人的内质，那是影片的中心思想，也是导演善意的阴谋，它们看似随意散落于影片各个角落，一路走来，它们会像病毒一样润物细无声渗透到你每一个细胞，最后酝酿成一种情绪，牢牢掌控你的心，叫你沉默，叫你叹息，叫你双眼出汗……而它，则化做一股叫做余韵的幽灵，绕梁又岂非三日可休？
杨德昌的电影历来冗长，哪管你腹中空空尿急如焚；哪管你人瘦腚薄如坐针毡痛不欲生恨不得立时自绝；当然更不会管你实在忍无可忍问候到他第十九代的先人，或者愤而关机断电永世避杨如瘟。这次的《一一》只用了三个小时，差点我就想全体投地眼泪鼻涕耳屎一起流哭着喊着感谢他老人家的千恩万德，终于良心发现放了我们一马，阿弥托佛，我佛慈悲！长都不算了

一一：亲，你TM过的不好
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