七武士国语版

三个半小时的七武士看完了，这部黑泽明执导的经典之作，溢美之词不可谓不多。看完后的感受，应该说是一部片子之所以经典，除了演员的演技，画面的构图，故事的巧妙，最重要的应该是在于对于人性的刻画。因为人性古往今来其实并没有多少变化，所以当刻画的能够引起共鸣的时候，便可以作为经典流传下来。
三个半小时，前三分之一的时间在叙述七武士召集的过程，起源是村子的农民不堪忍受山贼的掠夺，想雇佣一些武士来对抗山贼，村民们能够出得起的只有三餐白米饭，因此这七武士的聚集主要是因为内心的仁义和渴望。中间的三分之一时间在描述武士们和村民们相处和部署防御的过程，导演将村民开始对武士的怀疑害怕、将信将疑、懦弱的配合刻画的很真实。后三分之一山贼进攻，武士们带领村民们抵御，其中有三个情节印象较为深刻：
1.村子的长老老爹固执的不肯离开自己的老屋，儿子、儿媳抱着孙子去劝，山贼放火烧了房子，除了孙子被儿媳忍着刀伤送了出来，三个人都死在了货场——坚守自己的信仰没有错，如果因为自己的坚持而伤害了所爱的人甚至是无关的人

一个伟大的作品之所以伟大，是因为他记录了人类历史上最应该记录的故事。七武士的背景是日本战国时代，这个时代礼乐崩坏，民生疾苦。武士在街上四处游荡，找寻着生存之道，农民在政府与山贼中夹缝求生。
当一个贫穷的小村庄向武士阶级发出求救的声音时，武士阶级尚存的狭义之心给与了回应。七武士在帮助农民的过程中获得对自身追求的坚守，农民的浴血奋战让自己重新获得尊严，这是一个对人性光辉面的赞歌。
同时这里面充满了对人性丑恶面的剖露。当勘兵卫测试新武士身手时，农民的退居一侧

终于出现休憩的字样时我可以跑步去趟厕所，这部片在电脑里躺了很久，只快进到高潮部分看到一堆乱打，就没兴趣了，以为只是一部50年前蹩脚的打斗片。不料一旦从头看起就无法自拔。
讨论这部片的角度很多，我只想从人物塑造说一说。个人认为这是电影中最重要的。
电影时间很长，塑造人物很多，几乎每个人都留下几个难以磨灭的镜头。
勘兵卫，出场的时候觉得又矮又丑，还在剃头，不禁开始鄙视小日本，但看到后来发现这个人越来越高大了，像一座山。
七郎次，又是其貌不扬，又白又胖有点猥琐，他看出志乃女儿身的时候，我以为他要非礼志乃呢。后来发现这个人极其心细和善良。
五郎兵卫，给人感觉是副队长的位置，洒脱、智慧，死得很随意，一声枪响就抬回来了。
初见平八，武功中下的武士，为了吃饭去给人劈柴，也是第一个死的武士，说是经常逃跑，突袭山贼却自告奋勇，看到X吉发疯便奋不顾身地冲上去救，不幸中枪，死得冤枉。
久藏，这个人是日本的经典人物原型，是流川枫的爷爷、佐助的表叔。冷酷、瘦、武功极高。印象最深当属伏击三个探子的时候，倚树而坐

我无法用语言来表达对这个伟大作品的崇敬
之情，时长207分钟的电影没有一秒钟余赘，武士阶级消失了，七武士的旗帜却仍在飘扬。
电影的剧情并不复杂，将要被山贼入侵的农民招募落魄武士抗击最后赢取胜利的故事。黑泽明比《罗生门》时代更成熟，同时也更有野心。《罗生门》是故事上的创新，《七武士》是全方位的进化。电影中主要角色除了七武士之外还有几个农民，两个女人，四座坟墓与一面旗帜，剧情上面全程高潮，没有一秒给观众倦怠冗长之感。黑泽明在黑白年代是构图大师，帧帧壁纸有钱就可以做到

幕后八卦琐记。（一篇旧文，截头去尾，废物利用）
一九九一年《七武士》新修版公映，《文艺春秋》杂志刊登了黑泽明与山田洋次导演以及作家井上厦的鼎谈记录。山田洋次回顾自己当年在东京涩谷的电影院观看《七武士》的情形。电影院的座位在战时被拆去尚未恢复，山田就在拥挤的人丛中伸着脖子看完这部长达三小时的电影。井上因无钱交纳大学学费，当时正辍学在东北老家打工，他在盛冈市的电影院里观赏了这部“全新概念”的时代剧，并为之震撼不已。
如井上厦所言，这是一部常看常新的电影。妙趣横生的情节和值得回味的对白数不胜数，一闪而过的细节，甚至只有一个镜头的配角，在知晓了幕后的故事之后再来看，都有了不一样的含义。
——乱世中的一座小山村为抵御强盗的烧杀抢掠，全村商议决定去雇几个武士来保护村庄。村人到城里寻找合适人选，东奔西跑，以“白米饭管饱”为条件，凑足了七个浪人武士。其中包括冒充武士的农民菊千代（三船敏郎），以及尚未出师的毛头小子胜四郎（木村功）。其余五人也各有故事

这算是我看的大师黑泽明指导的第二部影片，第一部是《罗生门》。相比于《罗生门》来说，这部影片确实有些略显商业化，大众化。这部拍摄于1954年的作品，长长的3个小时将一个传奇的故事说得精彩而且也不缺细腻。表现那个时代的动乱，以及人的脆弱，人与人之间，等级之间隔膜似的关系等等都算是大师的擅长吧。不过说起这部影片，除了故事的情节之外，导演把最想要说的要表达的东西应该算是放在了三船敏郎饰演的人物菊千代的身上。
三船敏郎其实生于中国青岛，4岁时又随父亲到大连。1938年自大连中学毕业后﹐帮助父亲经营照相馆﹐不久在当地被征入伍。1946年归国﹐同年进入电影界﹐1948年主演黑泽明的影片《泥醉天使》而一举成名。就这样他和大师多次合作，我觉得他在《罗生门》中扮演的那个强盗的角色特别的让人记忆犹新。虽然打斗的动作可以说略显僵硬，说不上是精彩，但却是把人物心中那种人性扭曲的纠缠的东西一点不漏的感染到了观看者。
在《七武士》中，三船敏郎的表演也是算得上出色的，也是因为这角色到也适合他。首先还是要得说一向经典的台词

【七武士】可能是亚洲能有的最好的电影
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