金南福事件真实事件

福南与海媛，两个人最大的不同在于，最初福南是个没有爱的人，无论是对别人还是对自己，冷的彻底。海媛是有爱的人，自始至终，只对自己。当遇到海媛以后，福南开始有爱了，却只对海媛，还是没有自己，再后来，又加上了女儿。全剧里，唯一对福南有爱的，就是她可怜的女儿了吧。
还记得一开始她们两个小时候的画面，海媛在吹笛子，福南很羡慕，海媛把笛子给福南，福南拒绝。可见，福南其实也是挺冷的人，福南的热心只对海媛。海媛呢，一开始看着是很热心，会主动把笛子给福南，会教福南吹笛子，会亲福南

金福南的丈夫对其有一种变态的控制欲。一般来说控制欲和性欲都是联系在一起的，两者是成反相关的关系。（SM关系除外）你对一个人完全没有控制权的时候，往往是最想要ta的时候。
在金福南和丈夫在冲突顶端，也就是丈夫准备痛下杀手的时候，说，自己对她没有性欲，因为金福南从来没有像他敞开心怀。其实是因为他对金福南的控制已经达到了极端，因此相应的，性欲也消减为0。
金福南这个时候抓住了她丈夫的变态心理，开始舔舐那把刀子，这个时候的金福南，是已经失控的金福南，丈夫很自然地就产生了性欲从而丢掉了手中的刀子。
这个时候的隐喻就很好，金福南含住刀柄，圆柱体的刀柄，大家懂，刺杀了她的丈夫，这个时候导演给了两个镜头，分别是丈夫在家公然狎妓时强迫妓女帮其BJ时候的镜头，一个是从上往下，可以看见金福南含住刀柄捅进丈夫的身体，但是那个机位就是A片常见的俯视视角。另一个就是从丈夫身后，下半身一个三角形的构图的机位，之前也出现过，这是讽刺意味非常浓重的两个镜头。丈夫被金福南唤起的变态性欲所害死，害死的过程和性交的姿势又相呼应。

因片名无意中下载的一部电影，没想到竟然成了近期的最爱。名师手下出高徒，大名鼎鼎的国际级韩国导演金基德的助理张哲秀初出江湖，执导的第一部长片俨然就有青出于蓝而胜于蓝的气势，不得不让人对其刮目相看，也许长期的耳濡目染让他有了这样深厚的积淀，又或者金导当初看重他就是因为他的才华过人吧。毕竟，这部电影不只是由他执棒，更是由他亲自编剧，我对于集编导于一身的人才总是有着一种特别的崇拜。而一部好电影的根基正是剧本，有了这样夯实的基础，想不好看都难了。
好的导演一定是一个会讲故事的人。张哲秀不止会讲故事，更会编故事，我不知道他脑子里的这个故事的雏形来自哪里，但它依稀使我看到一些熟悉的影子。人们常常会说，生活的残酷远远超出小说和电影，反过来说，所有的影视作品的题材也都是来源于生活。这样一个表面看来无比残酷，甚至令人难以置信的故事，却并非远在天边的神话。因为我们永远无法测度，人性的罪恶究竟能够达到怎样黑暗的程度。
电影的一开始，是大都市的一个寻常日子，一家银行里发生的一件小事

细究起来，这部电影其实蛮有意思的，它刻画了很多不一样的女性形象，而且还挺典型。说到作为旁观者的女人们，代表自然就是郑海媛，这个脾气有点暴躁，面对危险自自保为先的首尔白领。
电影开始时，我们便看到了郑海媛是如何在面对纠纷时置身事外的，她去指证嫌疑犯，却只是含糊其辞，让自己顺利脱身才是她的目的。上班时，对一个老婆婆大发脾气，因为嫌麻烦不愿意给老婆婆办贷款，并且跟她说是不可能的，最后事实证明了是可能的。当她在厕所遭遇围困，出来不由分说地便给了她认为的凶手一个耳光。
以上一连串已经展现出来郑海媛这个人物形象，也可想而知她在面对金福南的悲惨遭遇时会作出怎样的抉择。
首先来看金福南是怎样对待她自认为的好姐妹的：在她到来时，金福南为她准备吃的；看见她睡着了，便轻轻地为她垫上枕头；当有人对她图谋不轨时，金福南挺身而出阻止了事情的发生；甚至到了最后，金福南在杀其他人的时候，没有对她起杀意••••••
再来看郑海媛。她明明收到金福南的来信，却看也不看便丢进了垃圾桶

还记得看《盲山》时憋屈的那一肚子恶气，终于有一部片子能将它释放出来了！虽然看片的尾段极度希望白领女主角能被咱们无产阶级革命先锋的镰刀锤子姐姐狠狠劈死砸死，但影片结尾的几封信着实把俺煽情了一把，没死就没死吧。
话说当年《盲山》为了公映，才换上了英勇公安解救被拐妇女的结局。原版结局其实和本片也有点相像——或者说中国绝大多数的农村妇女犯罪都和本片有点像——永远逃不出去的女主人公不堪侮辱终于劈死了自己老公。在大城市生存的反智主义者，恐怕很难体会这种愚昧所带来的真实恐怖吧？
在多年好莱坞电影模仿秀之后，韩国电影惊悚类型的本土化总能玩出许多新意。比较之下，香港电影算是被回归后的广电总局整懵了，只有彭浩翔等几人在坚持玩票——不过本片最后的拖锤子真的很《狗咬狗》啊，《意外》给银河影像化了之后，导演郑保瑞啥时能回归B级题材？——再比较日本《告白》之类都市少年情怀啥的唯美变态，个人似乎更倾向韩国这些外表傻不拉唧实质却更现实残酷的乡土题材。
最后，观望太阳的那段

金福南杀人事件始末：西巴，无人生还
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