宝贝罗斯玛丽的婴儿

波兰斯基最擅长的是从一个常见的好莱坞开头拍起，逐渐把故事讲得面目全非、惊心动魄。通俗的爱情、家庭、冒险题材，不知不觉间就让人坐立不安毛骨悚然，说是氛围营造也好，说是细节铺垫也好，总之他完全掌握了让观众织出恐怖之网再自己钻进去的方法。或许是因为他常年生活在内心的恐怖折磨之中的缘故？
　　Rosemary跟新婚丈夫Guy找了间还不错的公寓，隔壁邻居的老夫妇也很不错，但是显然跟她丈夫更合得来。Guy是个没戏演得演员，突然因为原来的演员事故频出转了正。邻居家总有奇怪的声音，总是给他们吃奇怪的东西。刚认识的人不明不白的死掉，好像是想说什么。丈夫的行踪越来越不对劲。 Rosemary想弄明白到底在发生什么，可是一场噩梦之后，她怀孕了，一切不了了之。从此，老夫妇对自己更加关心，还介绍了一个更古怪的产科大夫。她在大夫的照料下，不仅身体变得瘦弱，精神也日渐萎靡。她不得不怀疑，大夫是什么样的大夫，自己怀的是什么胎，原来的噩梦是不是只是个噩梦……
　　这片子会被翻译成“失婴记”，跟片尾的最后惊悚关系密切。但更让人胆寒的

疑问：1.为什么每次在她家厨房的场景都会有致爱丽丝的背景乐？2.希尔医生那里是什么情况？
1968年的电影，没有什么恐怖镜头的恐怖片，之前被骗看了NBC的改编剧魔鬼圣婴的第一集忍不住还是来看了原版。Guy是真的令人寒心。因为母爱而最终向撒旦妥协我觉得还是错。要不是之前看了那一集，对于这部电影的期待值和电影的可看度肯定更高。（更喜欢那个里面的卡斯特夫人超酷）

Roman Polanski, qui est un célèbre réalisateur français. «Rosemary’s baby» est l’une de ses œuvres les plus réussies.
Comme une epouvante-horreur, il n’y a pas de son effrayant, pas de scène irréelle, et pas de montage avec «jump scare». Mais ce film sur Satan a plus de valeur artistique et une expression plus avancée que d’autres épouvante-horreur.

20世纪之后由于战争文化文明的高度发展以及工业革命的影响，西方现代人的精神崩溃，他们的信仰破碎人已经立不起来了，找不到一个支点来支撑他们的这个精神前行怎么办？他们只能借助于一些非理性的恐怖的意象来构筑他们日常的噩梦，这就是由理性到非理性的恐惧，事实上社会如此，生活如此，文学也是这样。我们看到的这些艺术创作都是来源于我们真实的生活，这无疑是在让我们反思，现代人的精神状况和生存环境，这样的思考有利于帮助我们解决我们的生存困境。

我在这部电影里瞥见上帝的影子。
作为一个二十一世纪的中国人，我并不相信宗教意义上的上帝，但是相信有“未知的上帝”。即使相信，我也从未真正窥见上帝的一星半点。感受他的运作，却从未感受到他的力量。
波兰斯基认为上帝已死，这是显而易见的，女主最后也屈服于撒旦。撒旦崇拜者们高喊着“撒旦拯救被上帝遗弃的人”，但是我只看到他们身上的邪恶与污秽。害死无辜的人，把女人当工具，这些人不过是臭水沟里的老鼠而已。
再次强调，真正的上帝不是中世纪用来统治人民的工具，不是宗教意义上的“上帝”。有些人自甘堕落却希望上帝拯救，生活不顺便动摇信仰。懦弱的人不会被任何人拯救。上帝也不会解决人的所有问题。他能显现在世界上的只有冥冥的力量。
撒旦崇拜者有的只不过是微小的怨恨，无力而可笑。一个人从来不望向自己，却在痛苦时求助上帝，上帝无言，他便向下成为撒旦的信徒。
上帝不是人类的父亲，他和人类没有如此亲密的关系。人不应该爱上帝 而是爱自己，与上帝保持距离。
女主经历的事情，就是“上帝已死”。丈夫朋友全都背叛她

【罗斯玛丽的婴儿】这是一部给导演招来杀身之祸的电影
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