西伯利亚理发师的隐喻

朱莉娅·奥蒙德（Julia Ormond），上帝曾经垂青过她，但上帝肯定把她给忘了。
最早在大银幕上看见她，是在《燃情岁月》里，她演那个让兄弟三人心碎的女子，让坚硬的岩石裂开的水，而她本人，也像水一样的柔情。在整个片子里，她是唯一的女主角，那个印第安小女孩，出现又死去，不能抢走她的一点戏。她是小弟的女友，爱上了老二，后来嫁了大哥。那部片子，让小布如日中天，成为偶像，也让她被观众记住。可是，观众只记得这个女子，她的脸，她的长相，至于她的名字，对不起，不算耳熟。
第二次看见她，是在和哈里森·福特合作的《情归巴黎》里，这部电影，又译《新龙凤配》，“龙凤配”这种名字的译法，肯定是港人的专利。像《金玉盟》，是卡里·格兰特和德博拉·寇尔的《难忘的时刻》（An Affair to Remember），而《龙凤配》，原名是《Sabrina》，女主角的名字而已。像“龙凤配”这样万金油一样的名字，哪里都可以用，就哪里都不出彩。朱莉娅·奥蒙德和哈里森·福特合作的《新龙凤配》，是翻拍自奥黛丽·赫本和亨佛来·鲍嘉的原版

安德烈故事，不仅仅是爱情。珍妮这个角色重点还是在于突出安德烈.托尔斯泰的任性冲动，不谙世事。在火车上第一次看到珍妮，我第一感觉就是“大龄女”，和安德烈那几个明显的不和谐，而且在几个陌生小伙子调侃她的时候，应对从容，一看就是处事成熟的女人，到后来亲热后的对话，知道她有个很悲惨的过去，我们也可以想像的到这样环境成长的她，应该是个老辣颇具手段的女人，和安德烈就形成鲜明的对比
只看了一遍，我觉得安德烈的故事，至少包含了这几个方面
1.友情，为了一点小事，和最好的朋友反目成仇，甚至到决斗的地步
2.事业，为了一点挫折，放弃学业（事业），又因为一点鼓励打消念头，如同儿戏。
3.爱情，自己深爱的人和深爱自己的人，因为一些小误会，一辈子错过
4.亲情，母亲只是经济支持者，却要在他犯错后承受痛苦
谁没冲动过？这些事情，很多人肯定都有所经历，安德烈不过是戏剧化多一点而已，更极端而已。对于感情，他完全不懂得控制，在回营的雪橇上，在读信的时候，在舞台上和在病房

当美国人机械师格拉翰姆操纵着当代神祇“西伯利亚号”伐木机车驰骋在浩瀚的森林中狂欢时，生活在处于西方文明世界之外的俄罗斯当地居民则四处逃窜，一边在胸口郑重地划着十字。这一幕很好地勾勒了19世纪末俄罗斯的图景，一面是传统的古典主义，一面是新兴的资本原则。一面是犀利宏肆的传统，而另一面则是单一抽象的尺度。但这两方面都不曾是人类真正的历史，人类的历史由这么一群人书写着——一群在生命中敢于如实观照追逐生命情感真像的人，就像影片中的安德烈，以及他在开往西伯利亚列车上呼喊的那些被他爱着的人。
当代人总是如此”认真“地对待那些在当代生活中不可回避的事情，比如爱情，工作，学习。而要企及”认真“这个字眼，无非给所从事的事情套上一具”当代原则“的缰绳——效益，科学。于是爱情成了可供选择的相亲，事业成功与否取决收入的高低。那些曾被我们一贯认为珍贵的事物也在长大后失去了原有的魅力，成了丢弃在某处的儿时玩具。我们以为将来很美好，回过头不过是满地鸡毛。生活是一出消费，娱乐，享受的喜剧，无论你挣多少工资

【这是一年还是两年前的一次电影课的课程作业，今天在电影院里看安娜卡列尼娜，突然想起它来，翻出来一看觉得还行，就贴出来了~】
说实话，我不是很喜欢俄罗斯这个民族，印象中那片土地广袤但却寒冷，凌晨三四点的雪迹虽是纯洁得无暇，但不久就会随着破裂的晨光染上泥土的印辙，浅薄的雪面覆盖不了荒草的枯根，而伏特加的干冽也只消暂时抚慰那些在漫长黑暗中孤寂的灵魂，就好像柴可夫斯基，就好像叶赛宁，都是一干的忧郁、敏感，把苦难当做对生命的感知，沉浸在无休止的漫长冬季的寒冷轮回中，就好像西伯利亚对俄罗斯的意义，那是一种悲壮的美，从十二月党人到陀斯妥耶夫斯基，从车尔尼雪夫斯基到列宁，那些在西伯利亚度过生命中最好的年华的人们，他们用短暂的青春燃烧出俄罗斯人的爱恨，就好像那些十二月党人年轻的妻子，未曾多想过前路的艰险，甚至未曾真正衡量过自己对丈夫的爱，就只为着那一份壮烈，就奋不顾身地投身进去。那些感情炽热明亮，好像冬日里的一把烈火，那红色的火焰照亮了你蓝灰色的眼睛，而最后剩下的，只是一地残骸。
尽管如此

《西伯利亚的理发师》宏大的爱情片 让人失望的电影
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