幻之光郁夫为啥卧轨

看完影片，好多话要说，突然词穷，好尴尬
人生苦短，我们遇到了彼此，不管什么原因，要珍惜啊！
不管是原生家庭还是后续家庭，我们有一颗美好的心，都不会差太多
这个世界，很现实，看能力，看水平，看资历，看财富，看年龄，看资产，看身体好坏，看很多现实的东西
不管他为什么自杀，今天我们在一起了，好好生活，今天是最好的安排与答案。
今天是最好的安排与祈祷
明天谁也不知道
或者安慕老矣
或者生机勃勃
都是未知
也是已知
我们都是这个世界上被抛弃的孤儿
晚安

所有的离开都应该有一个理由，所有的失去都希望被找回，可是世间之事如此庞杂，从来无法一一应验。你是否已知晓他为何离开？你往回看，目光聚焦于他的背影，他用肉身与轰鸣而来的火车相撞，最终血肉横飞。你不曾亲眼目睹，却定会屡屡构建这一画面。你会想起那天目送他离开，他没有回头，你始终微笑，然而自此消失在时间之外。你无法不去追问，你需要答案，你无法接受这一无名的死亡。
可是，你将伤口与追索藏匿了许久，当初三月大的婴儿已长成四五岁的孩童，你也从城市搬到偏远的海边城镇，你重新拥有一个家庭，过上平静的生活。待到尘封往事、昔日旧景故人再度相遇，你压抑心中的苦痛与问题再次如同鬼魅般缠绕上来，这一次无论如何远避也挥之不去。丈夫酒醉驾车晚回，邻居老人出海迟迟未归，你在静谧的房子里不安等待，你是不是也会怕当初那般，敲响门扉的只是通报死亡的他人？你坐在路边等车的小房子中，被阴影遮挡了大半，公车停了又走，你没有上车。你知道你没有远方，你知道此地已是停留。你尾随送葬的队伍，火葬的焰火在海风中摇曳，你静穆的站立

7.5分。已经死去的人，一直是活着的人的无法抹去的阴影。导演的电影里几乎都有这样一个人，一个不在场的人，却有巨大的存在感。就算开始新的生活，也从来没有解脱，女主角直到最后终于问出了一个疑问，这个疑问从来没消失。和父亲相似的儿子，儿子看上一辆和父亲相似的自行车那段真的是太宿命了。在海边平静的生活，似乎讲曾经的痛苦掩埋，但是从小奶奶突然走失，到年轻丈夫自杀，对死亡的不可预知，从来都埋藏在她心里。最后葬礼那段太美了。

以前不喜欢长的空镜头，现在却无比爱这部是枝裕和片中的空的长镜头，此时无声胜有声，景色和色调都美，平静的表面下又蕴含着情感的潜流，差一点让我以为置身一个真实的世界。尤其爱最后女主角由美子出走，丈夫开车来寻他那一场戏，拍的极为有意境。这也是全片的一个情节高潮点。用的都是大远景和全景，无一近景镜头，却把人物心理和人物关系用试听勾勒地如此完美，淡紫色色调下的海边一旁浓烟滚滚大火。全片的时间线建立在一个女主角的前半生之间，讲述一个从小遭遇奶奶离开家庭的

是枝裕和的处女作，不想竟是这样沉重，沉重又冗长，我一度不敢抬眼看，却又无法中断。前面篇幅之长，我真害怕自己看着看着会睡着。
江角真纪子一袭黑袍加上既模糊又棱角分明的脸自诉了一长段无声又痛苦的戏，憋到最后几分钟爆发，让我无法去描述看完这部电影的感受。
从小时候奶奶无来由的抛下她回乡下寻死，到生下孩子三个月后丈夫莫名自杀，始终没有人给她一个为什么，她在沉默中郁郁寡欢，即使新家庭的建立给她带来了一段幸福平和的时光，她也始终得不到答案。最后再婚丈夫给了她一个答案

《幻之光》是枝裕和的第一部电影
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