南京新街口

在我看来，该片最出众的地方，或许就是它最大的问题所在。
出色在于，陆川试图开启讲述大屠杀历史的一个新视野——施暴者是如何走向反人类的嗜血罪行？战争中的侵略者是如何失控从而灭绝人性的？对于这些问题，有人从心理层面甚至哲学层面给予过不算很充分的回答，而很少有人尝试从电影叙事层面予以回答（或只是表现）。
这种尝试，意味着得把拍摄重心放到侵略者这一边，叙述普通士兵们如何从胆小到疯狂，从战友被打死进攻被阻挠到报复性快感的释放。这种由人变魔的过程，甚至在《辛德勒名单》中都不存在，拉尔夫.菲恩斯扮演的纳粹军官更像是一个天生的变态，拿枪放松着腰部，时不时打几个靶。
而这种尝试，对受害国的观众，更意味着一种极大的冒险，因为这么一来，你就得把不共戴天的仇敌（鬼子、狗日的）暂时还原回一个个具体的有血脉有呼吸的人。斯皮尔伯格不会这么做，阿托姆.伊格扬不会这么做（关于土耳其灭绝境内亚美尼亚人题材的《阿拉若山》），陆川当然也不能这么做。
可他还是想试，于是冒险着赋予侵略者角川一种人的形象

《南京！南京！》（下简称《南京》）以受害者（南京城）与侵略者（日军）的背景作为立足点来叙述故事，一些正面的东西已经有许多人写过说过了，这里就不再多谈。只谈它仍然有的着许多诟病的地方。前两天陆川导演刚结束了巡回宣传，他说，不管是持正面还是反面的观点，能够有更多的人加入讨论是好事（此取大意，非原话，详见5月57日凤凰卫视《娱乐大风暴》）。所以我觉得陆导有这个诚意，那确实也该认真听听负面的声音。
几年前拍摄《鬼子来了》的导演姜文，曾经对日本的民族性格作过相当深入的研究。姜文指出："日本右翼分子、反华势力、否认战争罪行的大有人在，并不像我们常说的那样是一小撮，只不过在那里上蹿下跳的是一小撮。不认识到这一点，我们就等于没有正视日本这个强大的对手。另一个不好的倾向是：我们有些文艺作品经常替日本人向中国人谢罪。而事实上不肯谢罪的日本人是一大撮，我们为什么总要用那一小撮谢罪的日本人来麻醉和满足自己呢？"《南京》就是这一类作品。
《南京》主角是个有着人性和良知的日本士官角川，随军攻占南京城

我其实是一个一直不太敢看这类片子，因为看的会很胸闷，上次看《钢琴家》就让我胸闷了很久。

正好在IPTV看到，所以就看了。
这类片子真的就是压抑。全片都是黑白色的，饿...让人更压抑。

其实有的时候我在想，那些侵略的士兵中，应该都不会认为自己是错的，他们只是在执行命令，当然也有有良知的，就像片子里面的那个。

不管怎么样，我一直认为最坏的就是当年那些当头的吧，底下的人有些也是没有办法而已。

电影大量运用了满景镜头，手持镜头，晃动感强，带有人的行动特征的晃动感，目的是为了打破画面的平衡感，营造情节氛围及人物心理状态。！ 导演陆川想努力用客观角度镜头诉说基调 ，把我们变成了中日战争之外的第三方，以一段钢琴曲开场把整部电影变成了一场真正无言的倾诉，倾诉一种逝去的美好包括景色 南京这座城和人心。在生存和道义表现方面更多加入了南京大屠杀的导演意识，让整部影片充满对峙和融合。

“南京！南京！”情节跌宕的战争片 我们今天如何理解1937年的南京
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