看完生出感慨：不管在哪里，底层人民都只是在努力的活着。
电影也仿佛一直在对我说：不管活得怎样，都值得去感谢自己来到这个世界。
看的时候并不会像评论里那样想起是枝裕和之前的片子，但能深深的感受到这就是是枝裕和。
我喜欢是枝裕和在悲苦与绝望中看到的人性温暖与生活的瞬间美好，你说它是童话？说故事里的善与爱都过分圣母？那么他们生活的背景呢？每个人都生活在无助与巨大的危机中，难道生处于泥潭的人就永远只能看见泥潭吗？阳光是那么平等的照耀一切。
《掮客》和是枝裕和大多以往的作品一样
日式文艺范的韩片，叙事清淡克制，不着痕迹，多处留白，和韩国导演的风格迥然不同。剧情已不新鲜，但有些细节很有味道，如海边长镜头的踢罐子游戏，高铁车厢连接处光影的明灭和对白的闪烁，女主在黑暗处挨个感谢众人的降生，等等。阳光下，头发花白的宋康昊踩着缝纫机，早已经不是《杀人回忆》中那个眼神凌厉的刑警，而年过四十的刑警裴斗娜一脸蜡黄地坐在车里吃着泡面，甚至连甜美可人的国民妹妹IU李知恩都演起了未婚妈妈，让人感叹时光的流逝。以前总认为人生的意义在于出人头地、名利双收
自我风格的贯彻与偏转
作者:彭若愚
流浪于文字与光影间的文学研究生
近年来日韩导演们的电影创作声势不减，奉俊昊凭《寄生虫》一片独领风骚，横扫包括戛纳金棕榈、奥斯卡最佳影片及最佳导演在内的多项大奖，滨口龙介则借《偶然与想象》、《驾驶我的车》等多部作品囊锥露颖，强势崛起于世界影坛的视线之中。而曾在2018年以影片《小偷家族》获誉无数，成为继衣笠贞之助、黑泽明、今村昌平之后第四位斩获金棕榈奖的日本导演是枝裕和，在这几年间也顺利走上国际化制作的道路
《掮客》｜类韩版《小偷家族》
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