牯岭街为什么都喜欢小明

四个小时，这是我看过最长的一部电影。
它就这样毫无痕迹地承载了好多人的一生，同时血淋淋地在我心上刻下一个少年被黑暗侵蚀从而缓缓腐烂的全过程。看完到现在的两个小时，我被钉在原地动弹不得。仿佛脚边轻狂少年们的尸体尚有余温，那把短刀仍反反复复、不偏不倚地扎进少女的身体，也扎进我的灵魂。
我开始审视我自己，已成青年的我自己。神奇的是，电影中的很多人物，换了名字和面貌，在我的少年阶段中出现过。欺软怕硬的小人、嚣张跋扈的老师、爱而不得的女孩还有势单力孤但坚定站在我身边的死党。但是

人物
总论：此片中的主要人物多为“幻想型”人物，或是对往昔岁月的幻想，或是对未来生活的幻想，亦或是对于世界，对于社会，对于自身的幻想。而身为与“幻想型”人物对立的现实型人物，终究是这个小小世界中格格不入，而此片中的人物关系对立，多是此二种。
幻想型
张震（小四）：对于社会关系的幻想以及逃避于幻想之外，并慢慢延展为自我认知的幻想。在小四的内心中，有一个既定的舒适圈，原则是他心中的感情深浅。家人在最核心，其次是情人与兄弟。他认为，舒适圈的破坏，将直接导致生活的混乱

文/站着看天

（一）
杨德昌死了。就在几天前，这位台湾新电影的旗手，在59岁的年纪，于大洋彼岸，死了。
当我得知个消息时，脑海里忽然浮现出了《牯岭街》中小四那双敏感的眼睛，这双眼睛从中学时代便一直深深影响着我，而今，它的创造者，就这么，在别处，死了。
（二）
与众多台湾电影大师一样，杨德昌于上世纪八十年代初步入影坛，与张毅、侯孝贤、柯一正、陶德辰一起开辟了台湾新电影的一段美好时光。在创作实践中，为了个人历史与台湾历史双重真实的需求，这批创作者不约而同采取了疏离或者静观的表现手法，戏剧性大环境的省略，画面纵向深度的开掘，长镜头的运用，含蓄安静的表演方法以及具有较强实感的音画配合等等后来对于台湾影坛影响深远的创举均由此形成。
但杨德昌与以侯孝贤为代表的其他导演之间有着明显区别。侯孝贤的电影乡土气息较浓，这与其在台南成长的经历有关；杨德昌的影像则锁定在台北，牢牢掌握着这个城市的脉搏

【牯岭街少年杀人事件】谁的青春不迷茫？
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