我们假装它只会在一个地点，一个时间，发生一次。我们对周遭视而不见，假装听不到人类不停的哭泣。
——阿伦·雷乃《夜与雾》
“奥斯维辛之后，写诗是野蛮的。”
古罗马竞技场用几百年的时间处死过50万人，奥斯维辛短短四五年就毁灭了110万生命。二战硝烟散尽，集中营的毒气室和焚尸炉矗立在疲惫的世人面前，这些机器的坦率和高效，一度几乎毁灭了人类对这个世纪所有自信和憧憬。难道，奥斯维辛也是科学、文明和进步结出的果实？是什么让那些拥有理智和同情心的普通人甘为刽子手，或者在刽子手面前沉默？
六十多年来，这些问题凝结成一只逡巡在西方世界上空的幽灵，一度似乎解决了，但从没被遗忘。不断有人跳出来，回忆、阐释这段历史。德国人哈德·施林克也是其中之一。他起初没有料到小说《朗读者》会在世界范围造成轰动，诚如他所言，这部作品“太个人化”，也“太德国化”了；凯特·温丝莱特可能也没有想到，她在电影《朗读者》里的纳粹女看守角色，在第81届奥斯卡奖的评选中助她捧得最佳女主角的小金人。
这个故事是如此简约飘忽
某种程度上，本片有点像德国版的《色.戒》（Lust, Caution）：纠结的情欲，肃杀的时势，一起带来感情与道德上的双重冲击。但不同于《色.戒》，《生死朗读》（The Reader）中“历史”不再是朦胧的背影，而是直接逼近观众，近得迫使每个人扪心自问；相反，主人公之间的感情则相对隐晦而绵长，长得令人无法定性。然而，这一切又完美地交融在一起，令人对历史与人性都有了新的认识。
【一】
单看影片的开场，根本无法预知影片的核心情节。和一切干脆利落的文学作品一样，影片一开始就让观众投入到一个电影的“存在”中去。一般而言，这种“存在”在开始的时候是没有交代任何来历的，但随着剧情的发展，观众才会发现它是如何融入整体剧情的。这样的设定，既可以以最快的速度让观众的注意力集中到故事上来，又保持了足够的神秘性或者说悬疑因素——俺的感觉——有这样开场的电影，一般都差不到哪去。
果然，影片接下来的情节线索，好几次挑战观众的心理预期，并进而挑战观众的道德底线与人性思考，主题“纠结”的程度，足以名列2008好莱坞电影之冠。
给过去结一个雅蔑蝶的扎 然后大可掏出JJ 射向更温柔的远方
昨儿下午看了【朗读者】 说实在很喜欢这片儿 有些遗憾没能用德语来拍
温丝莱特姐姐在9分钟玩儿了经典的抹丝袜场景 接近14分50秒时候背面全裸 介镜头来的他妈太突兀太刺激了～ 但她捏身体的轮廓要到后来侧卧着时才最赏心 子曰：小怜玉体横陈夜 活色生香口水啪嗒 就是说的这个 15到16分钟时候用少年男主在餐桌上失神着穿插的回忆中北韩最高领导人 温姐露了两点 17，8分钟成了老谭说的捏种民政部友情赠送给新婚夫妇的VCD
以上情节让三某非常欣慰 看来恋姐情节确实严重喃 再看来捏90或2000后的计划大约是不得行了 好比你正心里烦着喃 然后一小姑娘水汪汪的俩招子盯着你就像片儿里的少年男主一般非让你回答“你到底爱不爱我”介种诡异问题 然后你就只好褪了裤子如片儿里的温姐那样用身体将话题岔开 然后丫爽着的时候却注意不到你悲伤的表情 或者注意到了还当你在感慨廉颇老矣 改明儿早上吃油条的时候你发现餐桌上有一瓶小药片 旁边还挺贴心地附上一纸条 曰：老骥伏狸
朗读者：极富创意的爱情片 柠檬味道的皂香
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