公园十五世纪哥伦布发现了新大陆。异教徒、商人、被驱逐者、罪犯在这块新大陆上建立了英国的第二个殖民地，原住民印第安人惨遭屠戮，新的殖民者从非洲等地输送了大批黑奴到新大陆从事苦力劳动，很大一部分黑人病死于颠簸的长途航行，活下来的黑奴将面对新大陆奴隶主的虐待剥掉，这种贩卖人口的行为美其名曰“猎奴战争。”
这段殖民者在新大陆上建立自己王国的历史里，印第安原住民与黑奴是直接受害者，二者在各自文明的发展史上落后于欧洲诸国，落后就挨打是恒古不变的生存法则
看了心情很沉重，在一个德语国家看的英文原声德语字幕的版本，大多数时候懵逼，但是能感觉到溢出屏幕的恨意和不甘。看电影看得心里很慌，结合自己的经历，再多的喜剧成分也无法让我轻松地笑得出来。
镜头是喜欢的。印象比较深的是black power和white power交替的几个瞬间，层层递进情感越来越激烈，观影时像不自觉被交冰火交替刺激着，也感觉到剧中人的荒诞不经。现在回家的路上看到癫狂的人都十分害怕。这个电影不想再看第二遍。
如果在阿方索·卡隆的《罗马》中，对底层原住民的展现仍然不过是出自导演本身的阶级视角，那么《黑色党徒》无疑是用纯粹黑人视角发声的黑人电影——“斯派克·李是披着黑人皮的白人，也是说着白人英语的黑人！”《罗马》中保姆的痛苦是麻木而克制的，当丧子的巨大痛苦来临时，她除了承担并无他法，毁灭性的打击降临于身，只有其生吞咽下，才能化解生存。她是理想状态的原住民、边缘群体，温顺、善良，不仅能够分担家务劳动，还能够承担主顾情感，甚至能够用解救主人家孩子的方式来体现出自己与博爱价值
戈达尔说,必须政治地去拍电影,而不是将政治拍成电影,不是拍出关于政治的电影。
2019年奥斯卡尘埃落定，“排排坐，分果果”的游戏结果看起来皆大欢喜，但仍有《黑色党徒》导演斯派克李听到最佳影片是《绿皮书》时愤然离场又被工作人员劝回的戏份，留下一句机灵的自嘲：““每次有人开车，我就会输。”（他的《为所应为》曾败给过《给黛西小姐开车》）。
《绿皮书》是讲述黑人反抗的故事，为什么斯派克李如此愤怒？黑人和黑人，不应该站在一边吗？
我们先来看一个齐泽克讲的笑话：关于犹太人在犹太会所集合
“黑色党徒”两小时14分钟的时间
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