80年代印度经典老电影

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去年在新北市電影節看到香港影評人黃國兆初執導演筒的作品《酒徒》，說不上是驚為天人，可是在過了將近半年之後，那些略顯樸拙的濃烈影像仍未從心頭退去。這部電影的語法不夠細緻，但那種拮据之間顯出的頑強反而比《2046》更加接近劉以鬯原先筆下的那個酒鬼作家。
這兩部電影都說到一個重點：「隔著酒杯看世界只會更清楚。」而這也是原著小說悲哀而無力的著力之處。然而嚴格說來，《酒徒》這部小說對王家衛而言，應該以「啟發靈光的打火石」來形容會比較貼切，因為我還是寧可將《2046》看作個人情愛與歷史之間的對話，而黃國兆的版本確實是原汁原味，忠於原本。除了酒中看見的花花世界之外，也將「賣字如賣笑」的意象描寫得很清楚豐富。看電影時一度很激動，原來自己深深喜愛的一部小說完整地立體化後是這副模樣──飄零的人們、身不由己的作家，每一個人都毫無立足之地。動蕩不安的時代為他們的身影罩上一層困窘，使他們無法完成的心願顯得可笑。多種語言的交錯

電影《 酒徒》觀後記 2010/7/26 上午 08:44:09
劉以鬯是今屆香港書展的年度作家，他寫於一九六二至六三年的名著《酒徒》，隔差不多半個世紀，終於由香港資深電影工作者黃國兆拍成電影，文學界早已引頸以待，全個劇本亦已在《文學雜誌》上刊登了。二○一○年七月一日，香港回歸十三周年，晨早九時半，平日於我這夜貓子來說還剛睡暖被窩，這天卻已置身九龍灣UAMegaBox，等候《酒徒》投影於光影之上。篇幅有限，且讓我概談《酒徒》第一印象觀後感。
關於《酒徒》，也斯說過一段精闢的話：「《酒徒》後來被人譽為『中國第一本意識流小說』，對我個人而言，更難得的是它是第一本反省香港處境的現代小說，讓我們看到現代小說的技巧和反思精神，可以轉化為對香港現實的感慨，同時它又是一本幫助我們重讀五四傳統的作品。」在這之上，如果容我加上，我會加上詩化語言的運用，在「詩體小說」《寺內》之前，《酒徒》已有出色表現。
黃國兆改編的《酒徒》，我以為是比較傾向現實化的處理，就如黃國兆所言，《酒徒》這部小說

(追憶似水年華) x酒徒I
記得上星期說過，看電影也會碰著緣份這回事，這個星期有著相同的體驗。
(追憶似水年華)這類文學作品本身不是我的喜好，但家人卻戀上了普魯斯特（Marcel Proust),所以我也半被薰陶。
遇上這齣電影，毫無疑問是必看了。
看這些意識流電影之前，已有心理準備可能有一半以上是看不明，或更多。
結果意料之內，看他的回憶，看他的愛情故事，以及遊手好閒的生活，零零碎碎，散落散落，一跳到五，九番來二，前左後右，加上對法文自有缺失，我沒法令自己投入故事當中。

http://www.my1510.cn/article.php?id=78496第二遍看电影《酒徒》，两次相隔不到一个月，还是津津有味的从头看到尾。喜欢这种风格的电影，如《海上花》、《花样年华》……说不上为什么，就是感觉这种电影有味道。酒、女人、金钱都是极具诱惑性的东西，自诩清高的文人一旦陷入三者勾兑的生活里，也是不堪一击，坠入无底的深渊。
张国柱主演的刘先生，是那个时代典型的小文人，卖文为生穷困落魄、居无定所，生活的拮据，有时候需要女人的接济。中国自古就有笑贫不笑娼的传统，文人混得不如舞女、妓女，在尊严上无疑是致命的打击。偏偏张先生又是个酒徒，入不敷出，虽然穿着体面保持着文人的自尊和高雅，但内心的苦闷也唯有自己知道。
自古名士多风流，酒色之徒向来不分家。面对房东17岁女儿司马莉的勾引，刘先生尚保持着做人的底线，即使在喝醉的时候，依然能做到坐怀不乱。由此可见，文人的乱与好色，并非毫无原则。后来房东家女儿告诉他一个秘密，15岁的时候就堕胎了，他告诫她太新潮了不是好事，司马莉笑他太老派。在新潮与老派之间，他选择了老派

《酒徒》既然不能逃离，那就被酒麻痹
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