美姐观后感

从美姐还没上映开始，大家就都心知肚明这不会是部长命的影片，所以赶在上映第一天，我就屁颠颠跑去给它看了。
电影院拿出了最小的厅来招待观众，还依然只零零星星坐了几个人。影片结束，所有人都没走，看着穿着红衣服光着腚的小屁孩撒丫子在大西北的黄土地上跑啊跑，等字幕过完，有人想鼓掌，但显然没人响应，那厮只好收手作罢。
还是要回归正题，既然苏牧老师都说这是中国内地2013年最好的电影，我怎么也得扯上两句。
故事中有两条线，一条是铁蛋的爱情线，一条是二人台的发展线，两条线交织在一起互相促进着彼此故事的进展。
既然电影的英文名叫做The Love Songs Of Tiedan，那么就先说说铁蛋的爱情线。这得从铁蛋儿的童年说起，这可能是我全片最不待见的一段了吧，甚至让我诞生了一种二流学生短片的感觉（我自己是十八流谢谢）。这一段不长，导演只想说明白一件事儿，那就是一个天真可爱无邪的男娃情窦初开对随父亲唱戏的美姐产生了说不清道不明的情愫。而导演不想浪费太多时长在这样一段铺垫的过场戏上，于是加重笔墨

因担心票房不佳而被提前下线，今天我带病去看了这部豆瓣评分高达8分的《美姐》。
可能是因为需要吸引眼球的关系，这部片子在宣传中被匪夷所思的贴上了“喜剧”的标签，以至于我所看的那一场里，总共二十多个观众无论看到什么都笑得前仰后合，从头到尾把气氛破坏殆尽；然而到了结尾处——我所见过的唯一一次，这些观众竟然全体看完了滚动字幕之后，才怏怏起身离席。
我当然知道这是为什么，因为片子的“戛然而止”让人们普遍感到了不舒服。直言不讳的说，结尾的确是这部电影的硬伤。从剧作上来说，结尾的情节是绝对成立的，而且是画龙点睛之笔；造成突兀感的，是叙事节奏的处理，是纯技术原因，这未免让人觉得有些遗憾。
至于影片所讲的故事，简言之，就是一个乡村文艺男青年铁蛋反复迷恋上美姐一样的女人，在这样的迷恋中实现自我成长并走向衰老的故事。
铁蛋的三次恋情让我想起一首老歌的歌词：对美姐，那是“爱的不能爱”；对大女儿，是“聚到总须散”；对三女儿，只能是“繁华过后空成一梦”了。仔细想来

好几年前，网络上流传有一批“旷世奇书”。它们不是非法读物或者自制印刷品，而是一些有作者署名、出处确凿的出版物。这其中，《怎样鉴别黄色歌曲》是如雷贯耳的一本。
如果按照这本书的观点，《美姐》里的二人台绝对是庸俗、低级的黄色歌曲，纯属“色情引诱之声，精神麻痹之剂”。铁蛋他爹和美姐对唱、铁蛋和大女儿在黄土坡上的高歌嘹亮、铁蛋自己登台表演、三女儿改走“靡靡之音”路线……无一处不是现成的靶子，可以直接充当批判对象。当然，如今的二人台已经是国家级非物质文化遗产，急需保育。
由歌及人

电影《美姐》是近年来上映的电影中可圈可点的一部。
一、视角
在《卧虎藏龙》之后的很长一段时间，尝到了海外发行甜头的中国影人疯狂的拍摄古装大片。在西方人眼中，中国还是一个穿着长袍在天上飞来飞去的神秘民族，如何利用中国元素讨好西方美学视角成了很长一段时间影人钻营的课题。厌倦了粗制滥造的古装大片后，我对这种没有勇气的纯视觉表达感到无比厌倦，一部古装片好像只要有服装、化妆、美工和大明星就够了。没有导演、编剧也有戏。
在《失恋三十三天》、《泰囧》等小成本现代题材戏取得巨大成功后，电影界又一窝蜂地开始拍摄投机的现代题材喜剧电影。满以为找两个年轻明星，编个四六不靠的烂故事就能骗到年轻人钱了。
《美姐》却不同。背靠文革时代背景，讲述的却是完全的个人体验。本片选择的时代，说远不远，说近不近，有模糊的记忆，亲切又不亲密。文革题材真是中国文化的富矿，令很多荒诞的背景都有了令人信服的时代土壤。
郝杰导演并不投机，他始终坚定地将创作目光投向他最熟悉也最感兴趣的个人成长环境：北方农村。由于持续地体验和关注

电影院似乎与底层的百姓无关，在每个城市的繁华处，总有巨大的广告牌，显示出它的不同凡响。电影院里的故事也与底层百姓无关，除了巨资拍摄的美式大片，还有就是冯小刚式的卖萌，以及徐克的鬼魅。这些玩意有很大的市场氛围，自然而然，总是笼络了不少票房，红极一时，被娱乐圈追着捧着。
认识郝杰导演自然是来自与那部光棍儿，卑微的光棍儿年复一年日复一日过着与时代脱节的日子，自得其乐，量黄米，买媳妇，唱荤曲。郝杰导演讲述了贫困农村人们常见的景象，只是无人去触碰，因为那些事似乎与自己无关，的确无关，我只是无法忘记，深刻的铭记于心。于是便记住了导演郝杰，一个人生曲折离奇的青年导演，拍了2部电影，获了一些奖，只是依旧不为人所知，默默无闻继续着他的事业。
导演说的是河北西北部的事情，方言却与我的故乡陕北有些类似，一样住着窑洞，过着求神仙赐水的日子，卑微的活着。漫山遍野的黄土，满目的尘土飞扬，千沟万壑的黄土高坡上，一代又一代苟且偷生的苍生。
我看够了人间悲剧，为生存飘零，为果腹乞讨

“美姐”亲切的土骚味
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