刺猬的优雅想表达什么

有些电影看完会让人想说很多话，有些想让人一句都不说。刺猬的优雅出于二者之间偏前者一点。
寡妇荷尼寂寞的躲在她的庇护所专心研究各种文学著作，芭洛玛寂寞的拿着老式录像机拍摄她以为的生命中最后一点时光，小津先生寂寞的关注身边优雅的门房。在门前的疯乞丐说：米榭太太，您今天真优雅的时候， 荷尼生命的光尤其闪耀。在很多人的生命中，这样的光各种各样，但是就是那么一个时刻，你以为光就在那儿，生命会不一样。那么就愿望他如你期许的一样。
法国的电影节奏总是很缓慢，法语在文艺表现上调子如钢琴曲一样，法国导演没有用大段时间拍摄巴黎美景有点独特。是部很静的电影，适合一个人或者很静的两个人看。

《这个杀手不太冷》的经典问题：
Mathilda：Is life always this hard, or is it just when you're a kid?
Léon： Always like this.
里昂的回复符合自己的人设，温柔的里昂确实从小到大都在经历痛苦。然而，里昂的死亡却让这个问题的答案有了转机。
“人生总是这么痛苦吗？还是只有小时候这样？”这个问题，让我想到了另一部法国电影——《刺猬的优雅》，里面那个试图自杀的早慧小女孩芭洛玛，有关于这个问题更好的答复。
在《这个杀手不太冷》中，经历杀手里昂的死

就没有相遇之前，没有看到真实的彼此之前，我们都活在鱼缸里。
帕洛玛困顿于生命的虚无，她过于早慧，过于敏感于结果论，她把自己藏在镜头之后；
她的妈妈被过去的痛苦困住，看了十年的精神分析在痛苦里沉溺 她被困在豪华的房间里，整日与花草做伴；
米歇尔夫人困顿于社会角色，日复一日扮演着一个不起眼的门房角色，困顿于自己的社会评价——丑胖矮，她把自己藏匿于书本建构精神世界。
直到有个人看见了他们。
小津先生就像初夏的阳光驱散了清晨的乌云。他是发自内心的关注他们存在的人

本来想说，这是三个文艺界人士的故事，一个文艺少年，两个文艺老年，但是看到巴洛玛和荷妮以及小津之间大段大段的关于生命意义的讨论，觉得他们也许比文艺更文艺，是真正的哲学家。
一个又老又丑的寡妇门房、一个独居的日本老头、一个出身显赫但是极其厌倦以她的家庭为代表的中产阶级的荒诞、虚荣与可笑的12岁少女，三个看起来几乎没有任何关联的人，在同一片屋檐下建构了一个属于他们三个的乌托邦。相比较他们的睿智、清醒与通透，会觉得巴洛玛对她的家庭的厌恶是那么有理有据。
故事从巴洛玛想要在自己13岁生日那天结束自己的生命开始。尽管她只有12岁，但是她一直在追问这个世界为什么会这样，以及人生为什么会这样。“我呢？我的命运会写在脑门上吗？我就是相信命中注定，所以才想死，可是万一能让自己成为自己尚未成为的样子呢？我能让自己的生命，变成不是已经注定的样子吗？”在决定去死亡的那一刻，她甚至想到了更合理的理由：重要的不是死，而是我们死的那一刻在做什么。
她是个不讨人喜欢的小孩，因为她总是一不小心说出大人们很讨厌的大实话

我叫芭洛玛，我11岁，我住在巴黎16区，有钱人的豪宅里。我父母很有钱，我家很有钱。所以我和我姐也可以算是有钱人，即便如此，即使我这么幸运又这么有钱，但我很早以前就知道，命中注定，我一辈子都会困在金鱼缸 里面，跟老撞同一扇玻璃窗的苍蝇一样，大人也把时间都耗在金鱼缸里。唯一可以确定的就是，金鱼缸，我才不跳进去，我深思熟虑过，这学年结束后，我12岁生日那天，今年6月16日，165天后，我就会自我了断。

我不会因为决定要自杀，就任凭自己想根烂青菜腐烂败坏。重要的不是死亡，也不是几岁死，而是死亡这一刻，你做干什么，在谷口的漫画里，主人公死于攀爬圣母峰，我的圣母峰，则是拍部电影，拍一部生命为何如此荒谬的电影。别人的生命，还有我的生命。就算一切都没意义，好歹精神上也得战胜它。

这个布尔乔亚家庭的女主人，十年来密集接受种种治疗，心里分析，抗焦虑，抗干扰和戒香槟。她隐约知道绿色植物的装饰作用，却把植物当成人在说话。

在金鱼缸中度过一生，最后终结于尸袋之中。

格兰柏乔斯，缸中金鱼理论的典型人物

【刺猬的优雅】2009年，借用某人的话，淡到极致，却正中靶心
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