渴望剧情整部介绍

中谷美纪用含泪的双眼望着加奈子说：“艾死带路、、你懂吗？”加奈子狂笑不止。笑这个明明早就失去了自己的女儿，却还觉得自己深爱她，明明一切都是自己造的孽，却总觉得女儿是被别人带坏的。觉得自己做的一切都是因为爱，难道也有错？
你无法让一个身处在“爱的魔咒”里的人明白自己错在哪。唯一的方法就是离开他。也许在你走之后，他就会像役所广司那样疯狂反省自己，才能回忆起过去做错的每一件事情，以及被忽略的每一个细节。如果他真的爱你，他就会改变自己。

《渴罪》是一部表達非常現代的電影。
在片名出來前的那不到十分鐘的時間裡（估算），導演用了一種非常現代的方式，相當精准地把男主角的背景信息和性格樣態全部展現出來──連續不斷的畫面飛過，過去和現在的時空重複交疊，剪輯流暢自然不在話下，更重要的是，選擇這種快速而混亂的形式是因為男主角精神錯亂，交代這個人的背景便自然借了這個人的精神狀態來講。觀眾不是通過一場場的戲的遞進而慢慢認識他，而是順著他的精神錯亂被填鴨式地灌輸了這個人到底經歷了什麼，現在又為何坐在這裡和我們見面等大量信息。這樣的開篇於我而言非常驚豔，但對其他或許還沒做好心理準備的觀眾來說，又未免過於強制和龐大。
這樣炫技式的表達，一直都是中島哲也的優勢，當然也算他的劣勢。在《告白》中，大家都對中島君用冷酷對比來處理暴力的手法印象深刻，而《渴罪》，則跟隨整部戲的tagline──“混亂的世界，皆因思想的混亂”而行，進入一種漫畫般的瘋狂連軸轉中。開場使用的多時空交錯對剪的手法，在後面還出現了N次，整場戲兩個小時，除了最後幾場戲終於慢了下來以外

迷一般的少女，清纯和性感结合，永在爱丽丝梦游仙境中，可以看透所有人的心思说出别人最想听的话再诱惑其堕落，这个人物塑造得我都着迷。就如其中一位女配所说，加奈子多么帅气啊。
在这场游戏中，她永远在主导位置，控制着所有人，却不被厌恶。其中电影中有个细节，她自语喃喃，说我一直都在梦中，想做什么就做。她和女老师的那一小段，让我想起了《挪威的森林》里的直子和她天才类的学钢琴的女学生。这类天才谜一般的女性都带有天真和聪颖的特性，自私以及美丽。
我之前看过一个报纸上报道，一个聪明看透人心的老太太在阁楼里指使想要抓她的人自相残杀。
然而，这种只存在于电影。
还好，这种只存在于电影。

但是父母的一个态度让她非常的失望，首先母亲出轨，父亲打小三，父母离婚闹离婚，两人以最恶毒的语言刀剑相向，父亲很有可能还会殴打母亲。
一个初中12岁或者11岁的小孩，面对着自己这样子破败的家庭，内心是极度痛苦的，因为父母背叛了她，她希望拥有一个幸福的家庭，但是父母的作为却是给予她一个破败的家庭。一个从小学会用扮演什么样角色的手段去获取父母的宠爱，父母的关注和环境宠爱的一个女生必定是极其早熟早慧的一个女生。
所以刚巧又在青春期，女孩内心肯定有很多的愤懑和苦衷

我在看这部片子的时候，一直期望着能够早点结束，可却一直不舍得点右上角，因为我也很想知道加奈子的真面目，一个被同伴神化的人，一个无所不能的人，一个连自己的亲身父亲都不能看清真面目的人。。。
1.藤岛加奈子：勾引你，然后把你毁掉。
加奈子本人就是日本特有的暴力美学中对于美的定义，一个穿着制服，拥有天使外表，干净靓丽的青春女孩，私底下却是一个坏事干尽的恶魔。这种强烈的反差才是导演心中“美”的化身。
加奈子会先以一个救世主的姿态来到一个人身边，让这个人对她无法自拔，然后再用自己的方式来毁灭这个人。她在片中被导演塑造成了一个神，她的信众即使被伤害过无数次，可依然喜欢她，崇拜她，信仰她。
2.父亲：用暴力无差别对待所有人。
整部片子都充斥了男主的咒骂声，男主就是用这种方式来对待所有的人，即使是帮助他的人，他也依然用着恶毒的言语来诅咒对方。他对所有的人或事都感到不满，他气急败坏，他没有耐心，只要是不合他的心意，他就会对其破口大骂，乃至于拳打脚踢。
这个男主其实也是她女儿的“猎物”之一

藤岛加奈和怀夜都是杀人入魔的坏批，一样可以把对手玩弄于鼓掌之中，一样是拥有阴暗挫败的过往，一样是把恨当做爱来表达的怪种，但是，加奈子是纯纯的坏，已经到崩塌的地步了，而怀夜似乎还是有一刻动摇了，留有一丝将自己错解爱的心回转的余地。所以无尽的渴望被拍成电影但是仙泣只能作为小众作品。
但是尽管如此它依然，撼动了十三岁的那个我的心理，那个时候没有理解，也无法理解，现在已经六年了。重新审视似乎为它找到了一种新的更接近现实的理解

《渴望》极致的悲哀，追悔莫及的爱
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