整部电影的观感和女主的形象一样，透着外强中干。外壳先锋炸裂，内核保守妥协，前后矛盾断裂。
前半部女主顶着钛合金脑袋男来杀男、女往杀女，差点以为她是跨性别/跨人机恋的赛博格新新人类无间行者，类似《异度入侵》里为了打开新世界大洞给人开瓢的“洞爷”。
但这里车的形象并不是反人类的第三类无性别存在，反而是阳性特质的集大成，夜半撞门约炮，车震一发到魂，更像是女主全身心朝拜并为之感孕献祭的圣父圣灵。
后半部直接上演了她变男了、变秃了、也变弱了，回归家庭、父慈子孝
当法国导演茱莉亚杜康诺（Julia Ducournau）的第二部长片《钛》（Titane，香港片商译为《变钛》），夺得2021年坎城影展金棕榈奖之后，各家影评网站与片商迅速以“惊世骇俗”、“挑战观众的道德底线”等词汇，为这部电影定调，预期观众将会看见超乎想像、光怪陆离的“变态”之事，包含早早被洩露的情节：“一个女人跟车做爱的故事”。
或许对一般艺术电影观众而言，这段描述已经让人倒弹，然而，对习惯观赏恐怖电影，或说“身体恐怖”（body horror）片的观众来说，这个的确发生在此片中的情节
我有些不太明白的是为什么许多艺术电影在迫切的想进入现实的同时却已然离现实越来越遥远了。
虽然它们仍然试图在电影中置入社会议题，但大量的视觉奇观与高度隐喻化的文本已经将观影门槛提高到了一个并不低的层次（甚至在观影过程中已经喧宾夺主了）。也就是说艺术电影本身（可能）已成为了某种上流人的玩具，其中的社会议题只是艺术审美的组成部分，对议题的符号化解读已全然盖过了社会批判
今年七月份的时候看到新闻：导演朱利亚·迪库诺的新片《钛》获得了今年戛纳电影节的最高荣誉金棕榈。距离上一次女性导演获得该奖已经过去了28年（简·坎皮恩1993年导演的《钢琴课》）。所以自然是非常兴奋，早早的就把《钛》记到备忘录里，期待上线院线的时候第一时间去看。 《钛》的发行公司 Diaphana Distribution 效率很高，七月份在戛纳首映，十月一号就已经在北美院线上映。今天放学后发现家附近的电影院已经开演了，下课后马不停蹄地就去电影院了。
首先说一下总结：很失望。
故事本身其实充满想象力
（注：剧透慎点）
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0. 还有什么比怀孕更能代表女性特质，比汽车和消防员更能体现男性特质的吗？Julia Ducournau选择的这些象征其实都很典型。
1. 消防员跳舞时出现的法国国旗，是Ducournau在表达对法国性别不平等的不满（法国针对女性的犯罪率一直很高，特别是去年疫情隔离期间家暴率攀升）。
2. 主角Alexia一直是一个乐于挑战权威的人，包括片头故意惹恼她父亲，在她看来父亲是比她软弱、等级低的人，包括所有被她杀害的人在她眼里都比她等级更低（比如那个要签名的男性向她示爱
钛：非专业人士乱写的一点感想
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