the piano电影

因为戴老师电影课观看这部电影，但不太喜欢，不可否认画面和镜头都很美，只是故事的走向我不太接受，艾达并不爱斯图尔特，斯图尔特并不尊重和理解她，但艾达却爱上贝恩斯，在我看来贝恩斯也并没有尊重她，他用钢琴胁迫艾达，这甚至比斯图尔特更加的不尊重她。然而艾达就这样爱上了他，原因是贝恩斯放弃这种胁迫她深受感动以及她自己性欲望的解放，这种近乎诱奸带来的性启发在我的认知中只会在日本拍给男性看的adult video中出现，而即使这是成立的，在我看来她也是女性自身的改变，是无关乎他者的

女性主义电影理论发端于20世纪60年代，是融合精神分析学、后结构主义和符号学等诸学说理论与方法的电影理论学派。而这一理论学说的奠基之作为英国女性主义电影理论家劳拉·穆尔维的论文《观影快感与叙事性电影》。这篇文章中穆尔维以女性生存境遇/话语结构权力作为批判原点，拉康精神分析学理论作为质询半径，形成一个将各个艺术门类与人文领域中的性别研究均纳入其中的女性视域意识形态空间。从这一维度看

一直怀疑究竟需要多少勇气，能够决意抛却自己与生俱来的某种功能。当她年幼之时，便深感语言之乏力，且多数时候是无用，便将之彻底摒弃。有所需要时，只用手语表达自己。
很多年前我也有过这样的时候，觉得与人交流容易将我陷入尴尬的境地，因此负气地决定不再说话。却因为心绪不够沉静，始终太过浮躁，打破自己誓言的话便脱口而出。
这种选择使人在喧哗之中得以归于平静。无言营造出一个孤独的环境，在她的双手抚摸琴键的时候，她的世界只余她和钢琴而已。
带着前夫留下的一个女儿，被嫁到遥远而陌生的地方，坐着船漂洋过海。被抛在海岸上，还未等到陌生丈夫来接他们，便被忽起的海潮冲走了行李。她们跪在钢琴上，她折断一部分钢琴外面的木板，把手伸进去，在琴键上随意弹奏，便觉安心。
与陌生的丈夫来接她回家的，除了一群抬东西的土著而外，还有他的生意合伙人。她的丈夫虽温和待她，却并不懂得眼前这素净的女人，想要将她的钢琴抛留在海岸上。
那位合伙人，于是以土地做交换，将钢琴带回了家。请她来，说要学习。他坐在她身后，看着她白皙的脖颈

或許我該像Ada一樣沉默，不要借用文字來發聲，因為那只是眾多對於這部電影發聲中的一個音符而已，但所謂的“特殊性‘，就我個人而言，就是能夠在同一道風景中看到不同於他人的景致，感受到不同於他人的東西，選擇不同於他人的字句，才能寫出自我靈魂之眼窺探到的故事。
不想以女性主義來解剖這部電影，儘管，可以說女主角Ada的沉默象徵女性在男權社會里沒有自己的語言和聲音；可以說Ada和丈夫的緊張疏離是家庭內部空間裡的性別政治；還可以說Ada和貝尼斯之間是受虐與妥協的擴大化.....我想，女權和愛情，並不是打開這部影片的鑰匙。
我注重影片的開頭與結尾Ada自己的內心獨白，儘管有些人認為這是許多西方電影”自以為深情“的把戲，但這把戲是有其暗含的價值的，至少，導演將金石放在了這裡。
結尾Ada的獨白是這樣的：
”What a chance, what a surprise. My will has chosen life? Still, it has had me spooked, and many other besides.

2020年重看电影时有感而发写的文章，当时没有写完，今日发出来。
以下是全文：
看到有的电影介绍给这部片译名为《钢琴别恋》实在是错得离谱。
我第一次看的时候对baines和ada的肉体戏产生了强烈的不适感，因为他的肉体实在缺少性感，肥大的肚腩和壮但是看起来松垮的肉感，和洁白匀称的ada在一起亲吻纠缠时我完全没法说服自己相信这场戏它的合理性，这同看一个年轻俊朗的男人和中年胸奶下垂的女人自然发生性爱一样（这种场景在戏中更多见），我总觉得这是一种不对等的关系。同时也产生了迷惑

是一个阴雨的夜晚，我看了《钢琴别恋》。先前看过电影的介绍，是新西兰著名女导演简．坎皮恩执导的一部浪漫爱情片，获得第46届戛纳电影节金棕榈奖和最佳女主角奖。事实上，这部电影并不浪漫，相反，观影的大部分时间，是冷漠而悲凉的。只有在最后结局的时候，才倍感爱与温暖。
故事的开始是个孩子的声音，告诉观众这是关于一个哑妇埃达的故事。她无法用语言表达，只能用手语和纸条。她曾经有一个深爱且志同道合的丈夫，他们一起唱歌一起弹琴，沉醉在音乐的幸福世界里。有一天，他们在树林里唱歌，下起雷雨，但是他们全然忘却，结果心爱的丈夫被雷击中死去，而她惊吓悲伤过度成为哑巴。失去丈夫的她，只有一个可爱的私生女。为了生存，她远渡大洋，嫁给了素未谋面远在新西兰的男人，于是开始一段全新的生活……
颠簸劳累的航行，简单至极的婚礼，泥泞落后的村子……，寂静清冷的埃达成为村子里最不和谐的一个人。由于行李太重，钢琴被放在海滩上，一个热爱音乐的人，在强大的世界面前也会变得柔弱，虽然埃达那么坚持笃定，也未能说服新丈夫

“钢琴课”有一种寂静叫作死亡
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