优雅的谎言豆瓣

评论中很多不理解千智自杀的，我想说你们是幸福的。至少你们没有经历感情上的绝望，小孩子的世界很单纯，对于其他人来说的“小事”很容易就是天崩地裂，不理解那个时候的痛苦，所以看不懂。小孩子的痛苦，没有即时释放，长大了再提仍然是痛苦，不会年纪大了而减轻，只是藏起来了！
只是希望看到的这个片子，或者这句话的人，能像万智一样伸手拉住有可能处于绝望的人，少一点言语玩笑！特别是某些八婆，拿你妈妈不要你了对孩子开玩笑，或者拿别人的痛点加以刺痛，这些人都是主推者，你们就是潜在的杀人凶手！

一个阴郁的傍晚，当我带着惊喜的刷完这部李翰的新作《优雅的谎言》，打开豆瓣准备查看它的分数的时候，我却惊讶的发现，这部在我看来最少有8分的电影，却只有可怜的7.5分的时候，我的心情也随天气一样阴郁下来，随之而来的思考是：为什么这个电影在大家的眼里只值这个分数？
这是李翰即《少年菀得》之后14年的新作，关于之前的《少年菀得》，它是唯一一部入选我去年“年度十佳”的韩影，可见我对这个导演的风格之喜爱，但关于李翰这个导演，翻开他的简历，在《少年菀得》之前，他竟然有5年的时间没有一部作品问世，再看看他刚出道时的作品，虽然也都是一些描写青春的电影，但基本是些平庸之作，可贵的是他一直都在坚持拍青春，可见这个导演对青春体裁的电影之喜爱。
关于李翰那被偷走的五年去干什么了，我不太清楚，但复出电影之后，他给我带来的是一部诚意十足的电影，虽然还是他最喜欢的青春体裁，但片子的风格已经有了极大的转变，我们再也看不到那烂大街似或阳光，或唯美，或激情的青春，我们看到的是另一种阴暗晦涩 躁动不安的成长经历

片头就已经埋下了伏笔：MP3，被熨的白衬衣，姐姐的“冷酷”，妈妈的“漠然”……而主人公之一的受伤的千智在电话里向妈妈要了帽子之后就不再真实“存在”在影片里了。
自从千智离开，万智和妈妈就已经觉醒了，然后万智开始调查起妹妹的死因，妈妈也偶然发现了藏匿在红色毛线球里的“遗书”（小纸条）。
万智从她妹妹的“闺密”花莲开始了解到她妹妹在班里是被人怎么看的。这一切都是和花莲有关。而在影片最后花莲吐露了自己的心声，她比千智更不受人喜欢，或者说只有她才是被人孤僻的

水木丁有本散文集我很喜欢，题目是《只愿你曾被世界温柔地对待》，里面写到父亲生病到去世受到的不友善的待遇。她想起了《入殓师》中的小林君：性格懦弱，总是怯生生的小林君，在走进死者的家中的时候，也是被人指责为“赚死人钱的。”但当他的手温柔的握着死者的双手，抚摸过他们的脸颊，额头，为他们擦拭身体，为老奶奶穿上丝袜，为儿子梳好头发，为妻子点上口红的时候，失去亲人的人们，知道他们把自己最爱的人托付给了值得信任的人。
现实中，她写：我的父亲卧病十七年，最后三年，他浑身插满管子躺在那里，被人们搬来搬去，翻来翻去，我一直很希望，人们可以对待他温柔一点，但你知道你无能为力，你不是医生不是护士，不是殡仪馆的工作人家，你不能挑人家的不是，这个世界上，粗暴是大多数普通人对待他人的方式，我们被粗暴的对待，然后又粗暴的对待别人，这似乎已经成为一种循环，大多数人内心已经麻木，浑然无觉。所以，在一个连活人都不能被温柔对待的世界里，就更别说对死者的尊重了。　　 　　
粗暴并不仅仅身体的暴力

不只是青少年的世界才会发生这样的事，从社会公众，到机关学校外企国企，到村镇社区，有人的地方就有江湖，人际关系和人性是最现实和微妙的。揭露的最深刻的当算鲁迅先生，阿Q 祥林嫂 孔乙己。。。一个个即使已低到尘埃里的小人物，却被各阶层 包括同样处于底层的人群欺负，似乎人类社会一向不缺等吃“人血馒头”的看客！
但是鲁迅先生太过“战士”，太剑拔弩张，太鲜血淋漓，太不留情面的榨出众生“皮袍下面的小”来。相比之下我更爱钱钟书先生≪围城≫里对大学教授众生相的描写，同样深刻却幽默诙谐，四两拨千斤。
电影里的千智象天使，当她以自杀的方式去了天堂，才会唤醒麻木而混沌的周遭人等的省悟和忏悔吧，最后又给每个人安排了宽恕和救赎的毛线球的桥段。
然而电影总是美好，而现实依旧残酷，张国荣的死如是，劳伦斯众女星的艳照门也如是。狮子老虎咬死羚羊饕餮一餐过后，豺狗们会伺机而上，然后是秃鹫们蜂拥而至，最后还有蛆虫收场。人类嗜血的动物性要繁衍几世纪才能被人类文明完全覆盖呢？
最后，非常喜欢姐姐万智，该坚持的时候绝不妥协

【优雅的谎言】如果没有亲历受害者的遭遇，谁有权代替受害者本人说一声原谅
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