奥斯卡电影推荐

这是一部黑白默片，我从前一直拒绝观看黑白电影更别提默片了，原因其实我自己非常清楚，就是心很浮躁。很多时候我知道面前有一堆好的电影等着我去看，但我总是不愿意抽出时间去观赏，因为心漂浮在空中没有着落，因为根本没做好认真欣赏一部片子的准备，因为对自己能否集中注意力抱有怀疑。
所以在刚开始看的时候我担心自己会不会感到无聊无法等到剧情吸引我的地方。但是完全白担心了。正如老师所说，这是一部不会让你觉得枯燥的电影。它真的做到了。教室里为了电影效果一片漆黑，但我还是没忍住记下了自己当时的一些关注点。我要一一地讲述它们。
首先让我感到有趣的，是电影完全用音乐来代替台词。在影片的开始，是一部电影，然后慢慢镜头拉伸，回到观看这部电影的电影院，那时候还是无声电影，观众靠前台的交响乐队来享受电影。然而奇妙的是，在荧幕前的我们，正是电影中那些看电影的观众，我们和他们一样，听不到台词，只看到表情，只听到交响音乐。而有趣的是，音乐的节奏和旋律变化和情节是配套的，在男主角那里，是音乐在配合着情节

不做影評，只談個人感受。
看完片我得到了兩個詞，一個是“情懷”，一個是“懷舊”。
所有的藝術工種都是需要強大的心靈支撐的，不只是耐得住寂寞和與時俱進，是keep walking；更不是孤芳和沉溺，是面對質疑和衝擊的堅韌和泰然。感同身受是一個很客氣的詞，happy ending是普羅大眾的美好嚮往，如果是真的，多半的人還是選擇吞槍自盡的，如果人人是勇者，那就不存在掌聲這回事了。
散場后，大半的觀眾還留在座位上。有感動，但不是因為感動，懷舊跟感動是兩碼事。懷舊是形式，而感動是內心的。懷舊是現在過去式，是一種心靈告慰，是對過往美好的留戀，而當時，我們並不感動。這種情緒需要出口，需要被表達，甚至宣洩，但不是消費和重塑。
就觀感而言，敘事簡單完整，畫面精准流暢，音樂恰到好處有感染力……原因很簡單，複刻經典終不會讓你失分，通篇的致敬情懷猶如一曲經典串燒，看著過癮，卻留不下絲毫。告慰經典並不能使其成為經典，百分之百的高仿，終究不是真品。我們喜歡舊貨和有時光洗刷痕跡的老東西，是它給我們留下的回憶和共同經歷

在这个3D和iMax都不能满足观众的时代，导演拍摄了一部默片用黑白的复古画面，并不是向观众讲述一个爱情故事，而是讲述一个无关爱情，它只事关人类的勇气。乔治与佩瑟的爱情源于电影革新，站在默片顶峰的乔治坚定自己的步伐，拒绝面对新事物，就如发明直流电的爱迪生把自己的一切都砸进直流电里面去了，可是突然出现一个交流电，比直流电更实用，站在顶峰的爱迪生不愿意面对新事物，他亲手用交流电电死一头大象，并发明了电椅。来告诫人们交流电的坏处，《艺术家》里面的乔治他虽然没有这样做

如果电影院突然上映一部没有声音、没有色彩的电影，你会去看吗？
很多人的第一反应都是：
没有声音的电影？那多无聊啊？上个世纪老掉牙的电影了，我看3D电影不香吗？
无声电影又叫默片，默片年代又被称为银幕年代。
对于现在的我们来说，和现代电影的视听盛宴相比，默片确实有些乏味。
大部分人所熟知的默片演员估计也就一个卓别林吧。
1927年，《爵士歌王》的上映，标志着有声电影时代的来临。
1936年，卓别林的最后一部无声电影《摩登时代》，则标志着银幕年代的终结。
而在那之前，由于技术原因

整部片子最出彩的是里面的那个梦，就是影片第一次发出声音，杯子放在桌上的响声。经过了前面那么漫长的沉默（除了音乐），这个声音特别能引起观众的注意，反而让我们借助这个梦回归到现实世界。还有女孩连绵不断的笑声和影像，应该是他感觉到的威胁，而他在这个梦里之所以无法发声，也同时说明了内心的挣扎与焦虑。其他的，比如佩皮第一次签约，刚好是乔治与老板翻脸后下楼梯，两人在楼梯间的一上一下，其喻意就很明显了。

《艺术家》当真是近年来少有的能够让人眼前一亮的电影，倒不在于其中蕴含多么深邃的内涵，而在于形式上有一个漂亮的艺术创新。回想过去，当电影还只是一个伟岸的哑巴时，都是谁在扮演着德艺双馨艺术家的角色？主人公George Valentin的扮演者让·杜雅尔丹，也是哈扎维纳西乌斯导演的法国间谍剧《里约谍影》里的男一号，有着光泽的头发、上挑的眉毛和结实的肌肉，一看就是大众情人般的范儿。公众的崇拜也让他理所当然的成为了一个无忧无虑的自我陶醉者，每日带着他“爱演戏”的小狗周璇在无言的妻子和其他演员之间，在贝利佛山的红毯上展示着属于他的荣耀。但仅仅是两年之后，有声电影的兴起给了这个默片时代的英雄当头一棒。有声片中优美的音乐和明亮的颜色很快便让观众不再怀念属于默片的那个“摩登时代”。正如《日落大道》的主人公一样，George也不得不被新的电影浪潮流放到好莱坞古典时期那座褪色的万神殿中。与此同时，与他形成鲜明对比的是一个名叫Peppy（活跃的人如其名）的女演员顺应了有声电影时代的要求，从默默无闻的粉丝、龙套

艺术家：无声对白，黑白浪漫
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