阮玲玉母亲的晚年生活是什么

她演得是穿越到民国的过不同人生的张曼玉，是一个不同于阮玲玉的另一个人。她的神韵灵气自成一派，值得被喜欢她的人各种美化，但她演得不是阮玲玉。她始终难以捕捉准确的民国古典气质，即便她旗袍扮相享誉世界。她的神态，在五官动情展开的一瞬间，也和阮玲玉的那种低眉凄目，摇摇惨绝，无声欲碎，荡魄微尘全不相像。阿阮是一种完全的入世后的完全绝望，绝对的软弱后的绝对灰心，张曼玉不是，她始终有一种自我游离气质，没有破碎感，绝不像阿阮。我承认张曼玉演绎她自己的一生故事足够吸引人

独特的叙事结构
套层结构,又称戏中戏,对讲述的故事和正在讲述
的人本身形成两个版本,甚或更多的交织。
关锦鹏认为《阮玲玉》这部戏最重要的并不是讲述阮玲玉这个人的生平经历,而是一种审视后的审视,现实中的人们对待当年的那个人、那些事是怎样的感受,导演要的是观众的参与和思考。
套层结构的电影常见的是两个时空：现在和过去。《阮玲玉》中的两个时空却各自包含着阮玲玉自己的不同时空。

拍得真好，演得也真好，确实是一部国际性的佳片。特别喜欢张曼玉的演技，很内敛，隐忍，却汹涌丰富。非常喜欢关锦鹏对于这个人物传记的叙述方式。如果只是平直的一个故事翻拍，我想阮玲玉的一生没有什么太多好说的。但是正由于这部片子是把虚构的表演，现实中的人物访谈，主要演员的评论，以及真实的阮玲玉影像结合起来，让这部片子不仅对阮玲玉的一生讲述得更加清楚，而且在多方面有一种真亦是假假亦是真的感觉，有一种，也许他是在讲述阮玲玉，也许是在讲述现在的演员的感觉。比如电影里面拍阮玲玉演戏，最后镜头拉长，出现现在的拍摄剧组在拍戏中戏的场景。这种穿插和糅合一点都没有繁复的感觉，也没有装逼文艺的感觉，处理的相当自然与圆润。

张曼玉在这部戏了演技达到了极致，竟然难分是张曼玉还是30年代的阮玲玉。光处理的很好，光线打在张曼玉脸上，很有上世纪30年代的古典气息。
代入式情感，深刻的演绎。拍《新女性》时无言的痛哭，让人难受。分不清阮玲玉是戏里还是戏外。
人言可畏。明星和大众的关系应该是明星奉献演技，大众从中获得琐碎生活之外的精神生活。媒体只传播影视带来的能量，公正的评判明星的演技和故事。所有访谈都开诚布公，没有任何炒作。这样的影视圈、媒体、大众关系才是正常的。
3月7日晚，阮玲玉与每一个人party上的人吻别。像是人生的告别。问自己是不是好人，在有声电影引进时，在新女性思想有觉醒时，她却俩开了。
穿插着导演组和演员看似随意的聊天，他们聊与阮玲玉有关的生活，以及穿插着阮玲玉时代的采访，有点像是一部精致的记录片，人言至今好很多，微博的出现，明星更像是一对多的直面粉色，但也不是完全不畏，因为畏，所以难免有面具。
什么时候才能真正的人言不畏，那就是人人都真诚，人人都不片面的去讨论他人，去努力过自己生活的时候，期待。
PS：

阮玲玉已死，人言，至今可畏。
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