李玲玉最出名的三首歌

新女性这个词已经太老了。在当下的社会，当下的中国，女性前面已经不要再加上一个“新”字。
去年，有一次无聊了, 在MSN上传歌特摇滚乐队“以泪洗面”的歌给ZOE，笑说你要开大音量听哈，她听后果然觉得震撼，我就觉得很好玩，很开心，后又问她，你在听什么歌，她说是《阮铃玉》里的曲子。
后来大概两三月前，一并不熟悉的网友给我传来《葬心》，我才知这就是ZOE当时在听的《阮玲玉》里的歌。很喜欢。也很想看这个片子。
直到今天。我看了《阮铃玉》。出乎我意料的。我居然在看的过程中，以泪洗面。我知道我感情丰富，看电影又一向投入，所以常哭。然后并不是所有的感人电影我都会哭得这般厉害。
我回想那哭的瞬间。我看到了什么。我之所以哭，因为我看到了女性的“软弱”。阮玲玉或者张曼玉所诠释出来的女性的“长情”和“孱弱”。而我懂得。
当导演说：阿阮，还不够，她要活下去，她要反抗，你要更用力。她的眼泪流了出来。她呼喊出来。导演说，OK了。可是她倒下，她用床单蒙住自己，止不住地哭，因为感受到自己的弱。她绝笔的时候，说季珊

很喜欢这种半纪录片和电影的形式，跟现在改的某些面目全非只有名字一样的人物简直天壤之别。戏说自然是有，因为始终不知事实，不知真相，只有些传闻和是非。毕竟人对待逝去的人总是有些宽松，又对报纸上的传闻而对人带些诋毁。
不管是阮玲玉还是张曼玉，在同一时代，都是这一时代电影的宠儿和光辉，说真的欣赏不来影片里阮的表演，总觉得浮夸，可那个时候默片大概也只能这么演，默默让我想到曼神花瓶时期的一部电影，里面演一个明星，演戏是明显的模式化浮夸似乎很常见于那个时代。内敛式的演技

这是一部十分有意味的电影，拍摄阮玲玉，关锦鹏的女性导演特质是最为适合的，他也熟悉，属于阮玲玉、张爱玲的那个时代，积累了大量资料后，怀着敬畏的心，他开始与阮玲玉对话……关锦鹏是一个很喜欢隔空对话的导演，他不是拍给观众，更多的是诠释和解读，当然这是他和那些如云烟的女性们的切磋，电影分成了两条线，一条是张曼玉的扮演，一条是阮玲玉的资料，中间夹杂着一些拍摄现场和采访资料，因此，这部电影是不同于故事或者纪录片的，是一次很有趣味的探索，关锦鹏实在是不舍，不舍得剪掉那些片段，于是，这电影没有落入演的叙事俗套……有人拿张曼玉的表演和阮玲玉做对比，褒贬不一，事实上，这样比较毫无意义，张曼玉和阮玲玉，甚至整部电影，都充斥着自反性，是一部讲述拍摄电影和电影人的电影，而深度则是用一个当代女明星去揣摩30年代的上海女明星，这种命题和尝试的意义，远远超越了所谓的对阮玲玉的模仿……电影的主线其实是阮玲玉的几部经典影片，是的，这是她青春永驻留给人们最美好的记忆，而对于所谓的死因，以及三段感情，其实并不着太多笔墨

在很多很多天以前，在影视作品分析课上，我和我的同学们集体欣赏了一部很不错的默片《神女》。看完神女以后的若干天，还是在影视作品分析课上，我又和我的同学们集体欣赏另一部电影《小城之春》！在二者均看完以后，我忽然对阮玲玉肃然起敬！
她
到底是一个什么样的女性？
到底是一个什么样的演员？
为什么会在年仅25岁的时候便香消玉殒？
怀着种种好奇，我又看了一部电影，由关锦鹏执导，张曼玉主演的《阮玲玉》
阮玲玉，一个什么样的女性呢？张曼玉说阮玲玉是媚到骨子里！她的同学，一位女校的校长邀请她在三八妇女节到女校进行演讲！讲什么呢？讲出自己所受的委屈，讲出自己软弱虚荣心，喜欢......她答应了她的这位同学，然而最终她选择在妇女节，选择在她桃色案件开庭的前一天，用一种极端的方式给众人一个众说纷纭的答案——自杀！
当因为出演《新女性》以后，记者们暴出阮玲玉和张达民、唐季珊的桃色案件以后，她曾经希望《新女性》的导演带着她离开上海去香港，以此远离这个是非之地。逃避是她选择的面对方式，并且最终选择了“不用再回来”的逃避方式

一部半纪录片的电影，从张达民到唐季珊，本以为会获得人生的新生，得到一个家得到疼爱，但其实是从一个牢笼走向另一个牢笼，而拍摄《新女性》遇到的导演蔡楚生，也只是考虑他自己在上海刚有的名声，并不想带着阮逃离去香港，感情上带给她的伤口，使她敏感的内心逐渐走向黑暗，后来的社会舆论直接让她整个人走向奔溃，最后香消玉殒。记忆最深的是蔡楚生蹲在阮玲玉面前，说：“人有时候会很脆弱”然后抬头仰视着阮，“但我们都希望能见到坚强的人”。

【阮玲玉】别再追问他爱不爱我！
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