隐藏摄像机综艺在哪看

哈内克曾说：“导演尝试解读或分析自己的电影是愚蠢的。”无论是电影，还是小说，完成后基本就失去了和作者建立的紧密联系，如何理解，从中启发和感受到了什么全都交给了读者和观众，所以说评论方面想要做到完全客观几乎是件挺扯淡的事，很难摆脱主观意识的参与和干扰，很多聪明的导演只负责透过影像提出问题或巧妙呈现，而不是像傻瓜一样抹去可供观众发挥的多样诠释和延展空间。
电影《隐藏摄影机》让很多观众感到无比的纳闷和无聊，纷纷给出差评，众所周知哈内克一贯的风格始终和压抑、冷峻与极端密切挂钩

人性的弱点，是人类灵魂的犯罪。
2005年，法国导演麦克尔.哈内特用冷峻的影像复述了这个观点。
电影《隐藏摄影机》割除了习惯性的观影快感，与好莱坞传统惊悚片背道而驰，它处处散发着欧洲知识分子电影的冷静与力量。与典型的法国电影类似，《隐藏摄影机》充斥着大段大段的人物对话，不厌其烦的生活化细节刻画。与其相匹配的电影语言也摒弃了一切花哨技巧——平淡无奇的交切镜头，形式极简的长拍定镜，起到间离效果的中景大量使用，以及几乎不带感情色彩的影调与布光。然而哈内特高明的场面调度与情节铺陈却让影片始终笼罩在一种不安的气氛之中，仿佛总有一种邪恶试图冲破，却始终被压抑。
习惯了好莱坞模式的观众，对于揭密式大结局的期待注定会落空。在这部电影里，隐藏摄影机的主人始终未曾出现。换句话说，隐藏摄影机只是一个符号象征，是现实世界的超现实存在，就似冥冥中的全知全能，用一只手清晰地指向通往内心黑暗角落的幽深路径。
故事的主人公乔治曾经在童年时用谎言和卑鄙的手段伤害了佣人的儿子马瑞特，并导致其一生落魄

固定长镜头。
乔治小时候的故事很像《追风筝的人》，在《追风筝的人》里，男孩儿为了独占父亲对自己的爱，撒谎称仆人的儿子偷了自己的手表，仆人带着儿子离开了，不久小男孩儿和父亲移民。长大后得知仆人的儿子已经因为为自己家守护房子而被塔利班杀害，为了救出他的孩子，长大后的男孩儿深入组织内部，最终完成了自己的救赎。在这部影片中少年乔治
为了阻止父母收养已经成为孤儿的马吉德，撒谎称他吐血，父母不相信，于是他又撒谎称父亲让他杀死那只公鸡，马吉德砍下了公鸡的脑袋，血溅了他一身，没有脑袋的公鸡在地上挣扎着扑打着翅膀。马吉德被带走了，从此这个杀鸡的噩梦便一直困扰着乔治。
成年后的乔治有家有室，而且成为读书栏目的主持人。但是他却不断接到画着小孩吐血的图片和监视他家的录像带。乔治想到了背后的始作俑者可能是马吉德，所以他直接找到了马吉德家，马吉德否认这件事是自己所为，虽然这样，乔治依然没有放弃自己对他的怀疑，所以当儿子夜不归家时他首先想到了马吉德，马吉德被警察带走了，儿子回来了

隐藏？隐藏什么？财富？私生活？个人空间？社会理想？被拍的镜头？书写的文字？
没有客观，只有主观。
主观，几乎是现代艺术和个人追求吧。
然而，有种梦噩让我们全都不是。
存在于隐藏和显现之间的复杂而微妙的理论间。
震惊，会于某时。
下一个梦噩，又即刻某时。循环之。

刚跟虎妞看了个2005年的法国悬疑片《隐藏摄像机》，一个隐喻法国社会矛盾的片子，据说还被评为21世纪最伟大的电影之一，但我觉得过度拔高了，也没那么好看。
电影大意是：一个法国谈话电视节目主持人乔治收到好几盒偷拍家人生活的录像带，让主持人回想起了童年时做的坏事——父母农场的阿尔及利亚长工，因为1960年代参加法国游行失踪，农场主收养了长工儿子吉德，乔治怕吉德夺走了父母对自己的爱，所以告诉父母，吉德经常咳血、还拿斧头吓唬自己，父母就把吉德送去孤儿院，吉德失去了接受良好教育的机会、长大后也找不到好工作、穷困潦倒、下一代也没有好的教育，而乔治从小接受好的教育、长大了成为社会精英，吉德觉得非常不公平，所以吉德儿子展开了报复……
这里面，农场的长工隐喻的就是法国社会的移民；农场主雇佣长工干活，类比的就是法国当年战后重建对殖民地劳动力的需求，所以引入了大量外国移民；而农场主儿子担心长工儿子夺走父母的爱

《隐藏摄像机》丹尼尔·奥特伊主演，恐懼源於失控感
转载请注明网址: https://www.sl114.cn/article/15035.html