举起金刚 电影

洪尚秀是韩国的一位颇为高产的艺术电影导演，在他的新片《在水中》于柏林国际电影节上映之际，我们来回顾一下他的经典之作《北村方向》（The Day He Arrives）。
“这些没有理由的事聚到一起构成了我们的人生，然后我们故意从其中挑选几个当作理由，连成一条思考的主线。就是说我们随便挑选几件事情，把点连成线，再给上个理由。”
回看洪尚秀在《北村方向》之前的作品，他并没有局限在《夜与日》的那种线性叙事和《玉熙的电影》段落式结构编排中。在《北村方向》中

“怎么他老爱突然推镜，到底想表达什么。”朋友说“我也很想问他这句话。”
于是我只要想起洪尚秀就考虑这个问题。对我来说，他的推镜似乎要在电影的语言形式上去打破叙事连贯性，以回应影片内容上对爱情神话第四堵墙的摧毁。让人不论从视觉观感还是从心理状态上都清醒。
洪尚秀千篇一律地拍着年轻男女们的小情小爱，目的是不遗余力地揭示其中的虚伪、无趣甚至龌龊。几乎每部片子里总有三个不退场的元素：酒馆、旅店、电影。酒馆是为了互诉衷肠，旅店是为了肌肤相亲，电影院则多是为了暗示这些恋情的不真实。

（ 本心首发微信公众号“大雄之心”）
洪尚秀是真正独特的导演，“作家电影”似乎不足以表达他的独特性。他的最大特点是题材的狭窄，他所有电影都发生在极小的电影文艺圈，他的主人公不是导演，编剧，就是演员或者电影学院的师生，他只拍他熟悉的人与事。与洪尚秀风格肖似的法国名导侯麦，也以知识分子的态度审视周边的生活，但侯麦的主人公有男有女，生活圈子要广阔得多。文艺需要想像力这种俗套说法似乎不适用于洪尚秀，如果一个艺术家反复咀嚼自己经历过的人与事，从中得出某种领悟

初看洪尚秀电影之前，并未对他有太多了解。好在有絮絮叨叨中酝酿情绪的法式浪漫和平静细腻中触碰内心的日式情怀做铺垫，这种散漫平和的调子反而成了沉下心来体味的理由。黑白的画面，简单的配乐，重复的场景，连续的长镜头，波澜不惊的人物对话。整个影片在这一切的组合下显得冷静克制。如同一道素淡的家常菜，吃了一次又一次，可每次吃都会有点新的味道。吃惯好莱坞大鱼大肉的观众，并不容易习惯这道菜，它也许过于平常，但绝不仅止于饱腹。若想从这道菜中吃出点什么，那或许就是对男女之事能有更清醒的认识。
正如影片开端与结尾那段循环的旋律一样，只有几个来来回回的音符，却能牵出心中淡淡的惆怅。单一重复的场景，平常的友人聚餐，几乎没有什么起伏的剧情，却让人回味无穷。清冷的白昼，孤单的街道提醒着男主角现实中的失意。暧昧的夜晚，熟悉的酒馆，则是他大显身手的舞台。跟友人喝酒聊天，谈生活谈女人谈哲理，唯一没有点破而男人间早已心知肚明的，就是道貌岸然之下的龌龊。
影片讲述了一个落魄导演于异乡寻找友人未果，最终让情欲占了主场的故事

“满地都是六便士，而他抬头看见了月亮。” —毛姆
文学的意义在于探究平凡的生活中，恣意的暗流汹涌。有一部分电影的意义也在于此，让观众在观看简单平叙的一段枯燥的生活中，发现一些特别的启示。就如同，欲望的表面之下埋藏着更多的力量，才促使人去追逐它，无论是正面或者负面。而如果在阅读文学抑或观看文学性较强的电影时，只看到了表层的欲望，只觉得是因为角色滥情，虚伪，那是有些可惜，但，也有什么所谓，未感受过深海不也是人生吗？其次，人生中的伪善

想写这篇长评很久了，嘴巴张了又合，总觉得说什么都无法贴切描述出当时的感受而拖延了多时。
四星（就电影本身来说是三星啦），多给的一星是在看它的时机上——我几乎是在决定和当时的男友分手的前一天看了这部电影——非得是想要分手时对于情感体验的高敏感度在，才能忍受得电影里高浓度的脚不踩地的对白：那些「对于自我情感的剖析」、「男主的自白」、「写在脸上的偏爱与试探们」...
不过是恰巧的相遇，适时地取暖。
尚俊喝完酒陷入愁绪，困顿的境遇、创作的枯竭等一系列的不愉快袭了上来

惊艳的剧情片 （旧文重改）生活中那一丝暖意——评洪尚秀的电影《北村方向》（the day, he arrives）
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