烛台背后

At the end of the day, it all comes down to an end. - That's what landed in my mind, sadly, when I hit the pause button of the video player at around 15 minutes toward the end of the film, where Lee, the "superior" pianist, evicted Scott, his longtime companion, out of the mansion. It was a phone call that interrupted my session with this film at the moment, yet ironically as "meant-to-be" as it may seem, that epiphany has stayed, more or less unrevised, even after I finished the film later on. - Yes, even after I witnessed the touching, moment-of-truth ending that arched backward. - Call me a pessimist on relationship.

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个人评分：84（B+）
《烛台背后》是一部很畸形的电影，但却也是一种典型：索德伯格利用自己名义上的最后一部指导作品（尽管近期索导表示只是暂时歇影），形象具体地展现了导演至于影片的重要性——用满分的指导功力和技巧，将一部仅仅及格的剧本和相对平庸的故事，最终提升为一部令人颇为满意的电影成品。而这对于至少对于近几年状态起伏的索导来讲，算是一个相对圆满的谢幕。
故事本质上确实乏善可陈， 同性题材本已屡见不鲜，明星包养始乱终弃的桥段更是家常便饭，可以创新并且深入挖掘和发挥的空间太少，但是索德伯格成熟智慧的地方就在于没有陷入其中任何一个窠臼，避免过于强调同性主题，而是着重于两个人的情感和关系发展。记得戛纳最早流出的评论中就有提到，电影已经超越了同性的限制，而上升到人类爱的层面，虽然略显夸张，但是比较准确地体现了索德伯格的定位。与此同时，相信尽管是出于视角一致性和结构清晰性的考虑，索导全片以Damon的视角展开故事，但却难得地在保持了立场的客观。 观众既能够通过Damon的视角贴近人物的内心世界

1987年，67岁的钢琴家李伯拉斯死于艾滋病。他一生都致力于否定自己是同性恋的传闻，就算离世前，还在要求用“肺气肿和心脏病”作为死因昭告天下。
但对世人来讲，这些都是欲盖弥彰。
1982年，其司机兼助理斯科特·托尔森曾向他索要分手后的赡养费1亿美元，并向媒体曝光二人同居长达多年，在被李伯拉斯包养的日子里，斯科特沾染毒瘾，为了取悦对方，他还做过脸部整容。对这一切，李伯拉斯矢口否认，最终赔了对方9万元了事。自此之后，二人断交长达5年，直到李伯拉斯去世前，斯科特再次来到他的床前

一直觉得史蒂文·索德伯格 Steven Soderbergh被高估是主观事实，但不得不承认他的几部传记类影片都还拍得不错。
特别是近几年一直用的柔焦和滤镜与影片需要的氛围形成了某种暧昧特色，而矫饰的影片包装如同迈克尔·道格拉斯 Michael Douglas拉平的脸一样与人物形成某种和谐。
当然剧本提供了在详述私生活之外的人性可悲和人性弱点，一些值得思考的人文关怀。两位明星奉献了超乎预期的开放式表演和化学效应，这也是影片可观性较强的主要因素。

烛台背后：电视电影秀场反转版《米尔克》
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