釜山电影节 傍晚向日葵

中国诗电影独特的美学核心是其意境的营造，并由此形成其与类型电影、商业电影截然不同的电影风格或形态。中国诗电影以构造情景交融、充满余韵的“无我之境”为最高境界。黑格尔认为“戏剧中压倒一切的是‘语言及其诗性的表达。’”苏联蒙太奇学派对诗性的追求，将电影上升到了哲学高度。而中国传统美学具有“天人合一”的观念，将人放置在核心地位，注重人本身。
《傍晚向日葵》镜头中饱含了对中国古典传统意象的刻画，雾霭缭绕的青山，曲径通幽的山林，苔痕阶绿的石瓦建筑，主人公游走在自然之中

主人公徐曼芳是一个孤独善良，身患癌症却努力与生命和解的形象。烟雾朦胧的村庄，古朴气息的瓦房，是她心中最纯粹的地方。当其将黑纱蒙在脸上那一刻，正如片中所说“生和死是没有距离的”。向日葵、鱼、牛等物体，也在寓意万物皆有生命。徐曼芳涂口红的特写长镜头中，情绪的渲染于无声处听惊雷。影片的意象化表达润物细无声，生与死此刻仿佛真的没有了界限。

傍晚向日葵：李旭担导，“生命”的探讨但用力过猛
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