似乎真是真一镜到底，几乎每一个画面上都有人，伪一镜到底需要没有人的画面作为切点。
对摄影师和导演之间配合的极致考验，但是为了拍这个一镜到底，把别的要素都减到了最简单的程度：几乎都是室内戏，降低打光布光的难度；演员没有台词，也几乎没有特写，降低表演难度；似乎不全是现场收音，免去了收音师的辛苦和话竿出现在画面中的可能（感觉是地麦+麦克风，踏地板的声音会忽大忽小，过于清晰的呼吸声则像是戴在领口或者类似位置的麦克风）；影片没有故事，角色几乎不需要互动
一个不知名的鬼魂同一位19世纪法国外交家，结伴穿行在冬宫，穿越了几个世纪，从音乐到绘画，从彼得大帝到尼古拉斯二世。外交家开始坚持着西欧中心论，渐渐却开始欣赏俄国文化，最终选择留在那场最后的舞会，留在那个属于自己的时代。鬼魂独自前行，却发现冬宫其实漂浮在海上，正如一座方舟，承载着俄国的遗产。很文艺也很无聊
一开始听到这片名《 俄罗斯方舟》，看了几次才能确认不是看错：俄罗斯方舟不是俄罗斯方块！！
说笑了～
不得不说本片最有名的就是全片有且只有那一个惊世的long take！
我们跟着幽灵的视线去看这个帝国几百年来的文化历史风流人物：
昏暗的楼道里窥视着盛怒中的彼得大帝
只有寥寥几人的观众席中凯瑟琳女皇那可爱的一面（我没有弄清楚这个女皇是凯瑟琳女皇还是伊丽莎白女皇）
隆冬时节离开宫殿向前奔跑的凯瑟琳女皇（这个肯定是她～）
末代沙皇一家平常下午茶时光
同时也有来自现在的人们
在展厅喋喋不休的老绅士们；轻轻抚摸雕塑的老妇人；与名画对话的舞者；穿着军装的海军军人；独自一人被外交官吓到的小男孩（暂时还没有理解到这个角色存在的意义，是不是这个男孩还没有理会个中含义呢？）
……
导演借着在这座豪华的宫殿的每一个人每一件事来诉说着自己的理解：
ark就是art！
这世上本来就没有什么ark能乘风破浪，有得就只有art能解救世人
画布上宣泄着对世界的不满；大理石上雕划出理想的存在；蒙面的舞者在被困的躯体中渴望逃离……
Ark是有型而art是无形
电影有诗的精神。
在导演作为上帝的这艘方舟上，他选择的，是他认为俄罗斯足以骄傲与自豪的、能够代表俄罗斯精神的东西。
自黑暗始，以如海雾的朦茫终。
结构完整，张弛有度，作为导演，驾驭影片节奏与气质的能力极强。
个人最喜欢舞会的段落，真是快乐，真是美。所以属于过去的法国大使选择留下，而代表俄罗斯的讲述者选择继续前进，面对雾气迷蒙的前方。
有时候不禁想，如果中国人拍方舟这种题材，会选什么？凤凰涅槃？反正每个王朝差不多都是在宫室被焚烧中结束的……
It explores Russia's ambivalent relationship with Europe in the arts on exhibit and depicts sumptuous royal events happened in the past (and thoughts on the Russia later on).
It is hard to contemplate how this one single long shot was made possible with the coordination of so many actor/actresses in so many rooms, albeit almost in the same museum. Spectacular.
Because it is a continuous long shot, i was anticipating some burst at some point -- but it never came -- but it kept me quite concentrated.
最后一部分是盛大的舞会。结束后，之前经常一时兴起就和人家吵架或者去吓别人的老贵族决定留下来，周围人都在往外走，他站在那里不动，脸上露出奇怪的表情。嗯，是有点忧郁呢，好像是对美好的事都会结束这一事实无能为力的暗叹。舞会散场好久啊，那么多人闲谈着下楼。这好像有点儿寓意的。
文前：
1，鄙人不认为所谓的一镜到底或长镜头是这个片子的噱头，这样的手法在俄罗斯的电影史上不是新鲜事，可以参考俄罗斯“剧院-电影”的相关历史。相反，长镜头在这部电影里是必要的，也是一种暗示和交代（：这都是一场梦，而有的人不愿意醒来），还有比普通镜头更优越的带入功能。有几处变焦（人在冬宫逛一天，头真的会晕，特别是到楼梯房间）、场景色调的冷暖变化、场景的变形（后面部份，棺材制作，这个场景墙不是垂直的）都是有隐喻的功能。
2，如果单单说这是旅游指南，可以去看别的片子
“俄罗斯方舟”一部被封神却没看懂的一镜到底影片
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