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《我11》所谓成长不是一蹴而就
1、一群上海人被一个政府扒拉到西南工厂，老谢的专业荒废了，想请老陈帮忙调回去。老陈借机强奸了老谢的女儿谢觉红，谢觉红的哥哥把老陈下体剁了，把他扔河里淹死了。并放火烧了万恶的的工厂。成了名副其实的杀人放火者。逃跑期间被一位11岁的小男孩看到。最后被枪毙了。很多人都知道了，讲的是《我11》。
2、《我11》的视角很小，但背景很大。一个11岁的小孩和他的三个伙伴，不小心却碰触到了大历史，准确地说，是见证了被大历史拨弄的一群人的命运。武装、械斗、杀人、放火……有才华的人被抛到大山深处无处施展，老婆死了，女儿被强奸，儿子判死刑。面对老谢的遭遇，王憨的父亲只能压抑着击案：“我操！”
3、以前只知道114，看了《我11》，知道了什么叫411，见网上有人说是指红卫兵，但为什么叫红卫兵，又不知道了。关于411和保皇派的武斗，影片影影绰绰通过王憨父亲王伯驹表现了一点。其中一次他还因劝架被打得头破血流。咆哮那段“我管他娘411还是保皇派，我是哪一派呀？”再次表现了无辜者的荒诞命运。
4、影片中有一场年轻人之间大型的械斗场面
然而这是个很黑暗的故事 即使是孩子的视角 它也是黑暗的真实的。
所有人都在笼子里互相批斗 文斗武斗齐上阵 大家像是被打了激素的斗鸡。即使接近了尾声大家的生活也是有几分压抑，警惕，因为他们不知道尾声，只有后来才知道是尾声。
最后主角没跟着朋友们去看谢的哥哥被枪毙，就像什么东西萌芽觉醒了一样。
几个幸运的孩子：
虽然过去那段特别的年代我没有经历过，但是不代表我就不能触及，不能去思考，因为我也是生命，我也会害怕。一些过去本应该被永久的警惕和昭告，无论初衷如何，结果都是混乱不堪，所以我们更需要这类作品多一些，这样才可以杜绝历史的轮回。事实的东西总有许多阻碍，如果过多正面反映历史原貌的作品，也很难与大家见面，所以就陷入这样的思辩，是维护过去的面子重要，还是保护下一代的和平重要。一些看得见的作品已经脱离了直接性，变成了围观者的身份，让大家自己去思考历史。
我既不是国营厂矿正宗子弟，也不是厂矿周围的当地人。我们是从外地来到厂矿的人。我爸爸是厂里工人，我妈妈不是厂里工人。我们被叫做半边户。所以在很多政策方面受到区别对待。这样既不能和厂里人很好融合（因为厂里人都集中住单身宿舍或公寓，是社区生活。而我们是“外人”，不能享受厂里的住房资源，只能租住当地的民房），也不能和当地人很好融合（因为我和当地小孩都不是上的同样的学校，我是上的子弟学校。大家很难玩到一起。而在子弟学校，我心里明白得很，知道自己永远无法融入他们，知道自己始终和他们不一样。因为，我们住的地方都不一样。放学后，很难约出来大家一起玩。）这些都造成我边缘的童年生活。这种奇怪的生活一直让我对自己身份认同有小小的障碍，我是属于哪里，我是怎么回事，为什么和别人不一样？但其实，我想这种状态也会给自己一些思考不同生活的空间（小时候，根本并不会思考什么，只是会觉得怪怪的）。让我自己切身体会边（别）缘（样）的生活。所以，我看这个电影还是很有触动的。我一直以为自己小时候整个生活的世界是被遗忘的
好像那个年代，小孩面对长辈时，全都是标配的面无表情和沉默不语。
小孩在旁观那个时代内心不管内心是懵懵懂懂还是波涛汹涌，神情都是一脸懵二分之A加C。
那个年代标配的打群架，标配的性懵懂，标配的朋友圈--一个主角身边环绕着一个大胖子一个小矮子和一个瘦高个四眼。
这么标准的年代青春片，太适合给后代扫盲了，怎么也得给个60分。
《我11》所谓成长不是一蹴而就
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