《茉莉花开》是2006年章子怡饰演祖孙三代的一部电影，讲述的是以茉、莉、花为名字的女性故事。在这部电影里的的女主角，都没能获得完整的婚姻，从茉的母亲开始，一直到她和她女儿莉，再到孙女花，都在找寻爱人而不得的状态中完成生命的演进。电影是一种艺术形式，艺术始终是高度的生活总结，虽然这样的延续和遗传让人惊叹，但我们不必苛求剧情一定要紧密贴合现实生活。
影片中贯穿始终的主题是女性对爱情的追求，简单的去总结为追求的婚姻并不贴切，因为这几个女性的婚姻生活都算不得圆满。在有限的130分钟里
在中国真正站在女性主义立场上的影片并不多，特别是反映近代中国的影片里大多数城市女性被描摹成交际花和妖媚的野鸡，《茉莉花开》的意义在于它第一次在79年代后为中国上海近代女子的真正形象树碑立传，这样的用心值得我们赞许。
－－－－卡夫卡·陆（KavkaLu）
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据说影片做过一些修改，删掉了邹杰在自杀前的一些戏，作为一部诚意记录上海女性命运的影片这样的安排其实已经足够。第五代的导演大抵都负载着他们年代的深刻，只要逮着机会就会借题发挥，《茉莉花开》最让人震惊的不是阿花雨夜产子，而是阿花母亲莉在文革里的精神错乱，她处于无法生子的嫉妒使得自己产生幻觉直接导致了邹杰的死亡，这个段落极有政治话语的影射，它将矛头直接指向了文革变态的人际关系以及相互的不信任，这个梦魇的场面具有很强的控诉性。
在整部电影场景不多，它倒反而让塑造人物塑造内心有了可能，而这些人物的性格淫浸着市井文化的印记，在选角上老一辈的陈冲一些戏份很是到位
个人觉得这部电影从名字到立意都挺不错，三段式的故事，章子怡饰演的茉/莉/花三个人人生有相同点也有不同。
首先是茉，小名“阿茉头”我觉得还挺有意思的，不知是不是上海人有这样取小名的习惯？她是一个自由散漫，理想主义的人，一生沉浸在梦里，高占非就是她梦的缩影。电影开头便是她跑出去看电影被母亲唤回的镜头，后被孟先生看中成为了演员，戏虽然演的生硬但因是孟先生的人，自然也不缺乏台下的掌声与欢呼。再然后是与陈冲饰演的母亲发生冲突，被孟先生包养。在事业与人生的顶峰到来之时
“2毛5到25块钱，100倍”——左边大妈一坐下就说。这位女士偕老伴、女儿及男友（即下文后座男女）四人趁半价日来看电影，女儿解画给听不懂惠州土话的男友道：我妈说，当年他们看电影只要2毛五分钱，现在贵啊。
“摇腿请不要踢我椅背。”——右边前座一位年过半百头发花白的大妈，饱受骚扰之后终于按捺不住回头教训她后边穿白皮鞋牛仔裤携带女友看戏的衰哥。至叻精明眼重现江湖！出了多对情侣和两三对老头子老太太组合，还有多位刚刚在2楼超市采购满载而来看戏的大妈，还互相笑言：就是你记得周二半价，我还不大记得，上次看……。老年人看电影是否可以象公交车那样打折优惠？
“又是她？”——左边大妈看到荧幕出现“第三部‘花’”字样时的惊叹怀疑。她和全场观众都遇到了百变星君、肥佬教授、变相怪杰，国际巨星miss子怡章过足戏瘾，一人分饰三角婆女孙三代——是不是拿三份酬劳？电梯海报上她被摆在中正——“章子怡经典之作”。
“第四部肯定是‘开’”——后座男未卜先知抢闸脱口而出道。在他看来电影被导演和编剧黄金分割之下
《茉莉花开》
缘分不停留，像春风来又走
影片存放三年之久才登陆影院，还残留着一股香气，正如片中三个逝去的时代，味道淡淡的，却始终萦绕心头。《茉莉花开》是女人命运和时代的变奏曲，弹这曲子的是三个男人。女人遇不到好时代还不算可怕，最要命的是还遇不上一个好琴师。影片改编自苏童的小说《妇女生活》，描述横跨三个时代的妇女生存状态，从民国时期上海小资产阶级的小情小调到50年代革命热浪中人物矛盾，再到80年代开放思潮的坚强独立，可谓各有特色。
茉、莉、花三代人命运的交叉如同一个恶性食物链，如果说女人何苦为难女人，该片则是母亲何苦为难女儿。难得的是在如此庞杂、随手可取的素材中，导演在讲故事时一直非常干脆、干净，如果说在讲第一个故事“茉”时还有些突兀，从第二个故事莉开始，影片进入自然、放松的状态，很容易将观众带入其中。人物的关系被紧锁在母亲→男人→女儿三者的纠缠、爱与叛逆上，每个人从性格到经历的变化都比较有层次感，其中又以茉的角色为隐藏的暗线，上承自杀母亲的幽暗、自私，下启莉与花的叛逆、癫狂。
“茉莉花开”热门家庭片 雨夜的一场梦。
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