终于看完了太平轮上下，有我喜欢的演员，却不是我喜欢的调调，疫情期间，终于看完了。
看完最想说的是，不愧是大导演，还是带给我了感悟，对于时代。平常父母总在耳边说，我们生活在了一个多么好的时代，一个多么好的家庭，我总是和他们呛声，说，我们也有我们的烦恼你没看见。可剧情告诉我，他们的烦恼在生死，在逃亡，在生存下去与尊严之间做选择，在活下去继续爱与维持军人的尊严而死去之间选择，远比我等残酷。
最大的感触是四个点：
1 黄晓明演的国军军官，并不是我以前读到的，蠢笨和庸俗
影片是奔着“乱世家国情仇”这样的主调而的，细节做得很成功。比方说，警察局审讯加学生游行那段，先是宋慧乔跑出黑暗的警察局，镜头一转，上海学生游行队伍渐渐汇合声势浩大。此时配乐由慢渐快继而大气磅礴。里面还有一个小插曲：一个富家小姐在游行队伍前面拉出一个男学生，说家人要去台湾了，请他一起走。男生看了看他的同学们，说，我不能走。然后举着大喇叭又混入人群中……
这并不是很有新意的情节，但它又是极为重要的，让整个大场面大背影有了一个焦点一个细腻的视角，一气呵成
很久很久之前看过太平轮上，昨天晚上把下看掉了。情节不错，几个人物在乱世之中的爱情穿插在一起，每个人的身份、背景不一样，对爱的追求似乎又一样，却无奈造化弄人。感觉有一些奇怪的地方是，于真在船上遇到佟大庆之后，就再也没有想过去找阳天虎了，之前拼死拼活出卖自己都想去找他，感觉这里情节不大合理?船轮特效还不错，就是最后蕴芬新建的家特效太假，这部电影拍得认认真真，可国外有一些电影哪怕只一个镜头闪过的场景它都会被真实地搭景或者做非常好的特效。
看完电影的第三天还是决定要来写一点东西。输入与输出的过程要完成。
早晨再听李健的《假如爱有天意》，突然明白这个叙事也许是为了赞美中国女性的一种韧性。尤其是在李健的mv当中，章子怡和宋慧乔两人分别有一段简短的独白，章子怡的表演是出乎我意料的，其实虽然对于演员的生活我并不是很喜欢，但是吴宇森给章子怡的这个设定，我还要给章的表演点赞。她演了一个特别活灵活现的在底层生存的女性形象，每一次的表演都让人震撼，deserved that，无论是在屋子里被上了两次以后被欺负的那种苦，还是在码头被林保怡演的流氓商人欺骗时候近乎疯狂的报复行为。她那句关于活下去的话，实在充满了力量。所以有网友吐槽，她不是于真而是真鱼，她在舟山海域的表现的确超出了一般人的能耐，当然艺术的夸张主要还是为了表现她为了活下去所释放的一种求生的本能。虽然在涉及到海难的时候，我们都会觉得似曾相识，因为毕竟泰坦尼克号实在太难以超越了。但是似乎海难就只能是这样的。
还是继续说女性，里面俞飞鸿演的太太真的是太温暖了。所以说吴宇森是很认真地在拍戏
我没有看恶评如潮的上部，直接看的下部，上部的剧情作为回忆出现完全没有损害剧情的完整度。以往我是比较挑剔的，但是凭良心讲，摄影美的像油画，剧情有家长里短，有波涛汹涌，男女主角颜值高，中日韩美人汇聚，演技也都在线，这样的票房和口碑确实会把吴宇森打懵了。
个人感觉， 宣传和电影的偏差是造成观众不满的主要原因之一。电影名字叫《太平轮》，号称是中国版的泰坦尼克号，那观众自然先入为主认为这是一部灾难片，然而，上部没有看到船，下部过了一大半船才开。观众们陷入了一种，怎么还不开船的焦虑等待中，忽略了1949年的时代背景和人物故事才是本片最大看点的主旨。
看过《晓松奇谈》里面《离骚1949》，最后于右任在晚年写的一首诗，非常契合看这篇电影的主题。
于右任
葬我于高山之上兮，望我大陆；
大陆不可见兮，只有痛哭！
葬我于高山之上兮，望我故乡；
故乡不可见兮，永不能忘！
天苍苍，野茫茫；
山之上，国有殇！
《太平轮(下)·彼岸》被迫符合大众审美的自圆其说
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