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白日焰火：一个看似柔弱的被害者
我没有太多关于电影文化方面的知识和对文艺背景的深挖感知力，所以刚看过白日焰火的感觉是有些沉闷与压抑。典型剧情片，故事的铺陈我觉得是典型的中国式故事讲授方法。没有喷张的激情，也没有丝丝入扣的悬疑。但是，不论是廖凡饰演的警察，还是桂纶镁饰演的洗衣工，都没有说出什么惊人的言语。暴力和情色镜头都很谨慎。但是，就在看似松散的叙事结构下，中国人典型的被压抑的各种情感随处可见。洗衣店老板，夜总会老板娘，为了爱情可以牺牲一切的男人，等等。对于国外观影者来看，又何尝不是新鲜和充满新意的呢？
有三种电影：第一种是先有一个完整的故事，匠人编导用影像语言把它讲述出来，如各种好莱坞大片；第二种是先有几个精彩巧妙的段落，作者导演把它们连缀成篇，如德帕尔马或周星驰电影；最后一种是先有某些画面，作家导演们为了这些他们意念中牛叉无比的灵光一闪敷衍故事。
其实还有种神一级的电影，先有理念或情绪，大师导演据此演绎一个世界出来，不过这种高端货是超越等级之外的。
优秀的作家导演必定具备前两个层次的基本功，大巧若拙的“不屑为”先天不足的“不会干”是两个概念。
《白日焰火》不幸就是基本功欠缺的作家电影，马步扎不稳而练葵花宝典的是也。那么多美轮美奂的构图、冷冽压抑的视角、彷徨焦灼的主观镜头后面的情节支撑，无非是些城市恐怖传说：煤堆里头的尸块啦、吃面吃到只人眼睛啦，楼道里走来匹大马啦...
关键情节各种硬伤（难道跟国内版本剪掉太多有关），人物行为诡谲不合常理（好吧你要说学习新浪潮也行）、性格概念化到模糊不清；桂纶镁小岛小女人气质各种不适合东北大妞好么，演穿豹纹的暗娼的都比她对劲儿。
煤块，漆黑而具体，时间在它的身上无限地累积直至永恒。就在这一堆现实的煤块里，电影的第一个镜头发现了一段肢体，一个不完整的人。于是这开场成为了一个对整部电影的隐喻：人性在眼下的现实中四分五裂，天女散花般洒落在时间之中，任你怎样拼拼凑凑也不能再完全。
刁亦男这一部柏林获奖作品《白日焰火》显然是在讨论这样一种生存的困局。我们注意到，影片里所有的主要人物都处在封闭而压抑的状态，特别是性方面都得不到满足，孤立在自己的世界里被时间的夜车带向远方。
显而易见，男性的受挫是片子的重要主题之一。女主角的丈夫以及干洗店的老板即是典型例子，一个变成了影子一样不存在的人，另一个唾手可得而不得几乎是个废物。这点在男主角身上最为明显。影片开篇便强调他和妻子的离异以及事业的坠落。身处谷底的他迫切地要去抓住一根稻草去“赢得人生”。这一场旅途走完，他找回了原来的位置，但是否因此就完整了呢？这点片尾以一种诡异方式独舞的他自己清楚。
我对这部片子一直非常期待，若不是前阵子学业太忙，应该早就去刷了，也刚巧在论文开题后赶上这次免费观影，也满怀期待希望跟上一部时光观影片一样有主创到场，虽有点失望，也没抢到礼品，不过这部电影还是非常非常之让我满足的。五星没有悬念。
朋友在电影前告知我刁亦男是学中文戏剧的，我对他顿时就充满了同情之理解，这么多年，中文系除了郭敬明终于出头了。当然，我对这部片子的喜爱，更多也是出于我对他中文系出身的欣赏，那种剧作家而非电影人独有的对于情感的克制含蓄，人物对白接地气，场景设置的自然不做作，一些留白的空镜头以及整部电影的隐喻。每个细节都在暴露着，这不是一个电影，而是一部精彩的小说，我也特意去下了他的剧本，甚至认为这部电影的胜利是与少年派一样，胜在剧本而非电影上。
该怎么说呢..在电影结束的时候真是一脸愕然的感觉，真没想到就这样结束了。或许是受那些短评影响太深，在电影前大部分我都把它当成白夜行的电影版来看的。当时感觉一切都说的通，除了一个疑点就是为何他没有杀了洗衣店的老板？
但王学兵死了之后，整部片子的感觉就变的越来越怪了。本来想着廖凡会渐渐深入的了解到真正的真相，没想到他不过是“深入”了她的身体。而后来所说的背叛也更感觉到不可思议。是桂纶镁让他从新找到生活的希望，但后来的她承认了自己的罪证这又是搞什么？就算是她在摩天轮之后告诉了他所有的一切（是她所杀的真相，骨灰丢弃的地方），然后他指证了她。但是，她是廖凡一段时间的寄托，而且他还上了她，他做这个决定的时候难道真的没有丝毫思想上的挣扎？那他最后放烟火又是什么一个意思？纯属照应片名为了文艺？再说，警方掌握的也不就是那件皮裘和那骨灰，也不能证明到一定是她杀的。而且按片里的思想，王学兵杀害的机会会更大。
白日焰火：一个看似柔弱的被害者
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